點。”
《鐵佛寺》是一套呂蒙、亞君、莫樸創作的24開木刻連環畫，木刻一直是早期連環畫創作的主要手法，因為其使用的梨木板和棗木板可以就地取材，木刻刀、紙張、油墨都能自制，適應了當時的需要。
因此，在魯迅先生的倡導培育下，許多木刻家長年堅持不懈，克服諸多困難，創作了不少優秀連環畫。
《鐵佛寺》就是其中一部優秀的連環畫，1942年春，呂蒙等三人在華中解放區合作本書，他們以每天三至四幅的速度進行創作，當完成一百一十幅木刻畫作品時，敵情緊張，莫樸、程亞君按上級安排離開解放區，最後由呂蒙一人完成全稿，待印好發出時，再將印刷機埋到地下。
這一時期的連環畫作品的印刷受到當時條件的侷限，流傳下來的比較少，因此，在現在的收藏市場上十分搶手。
楚琛稍稍翻看了一下手中的小人書，而後笑道：“這書咱們家有的，就在我房間的壁櫃裡，那套《三國演義》的旁邊。”
“哎，我怎麼沒看到啊！”楚雨蘭疑惑的問道。
楚琛笑眯眯的說道：“我記得你好像只喜歡看彩色漫畫吧，像這種沒顏色的小人書，我想你都懶的翻了吧！”
楚琛小時候，很喜歡看這樣的小人書，於是父母幫他把市面上能找到的小人書，都給找了回來，到現在除掉那些蟲咬發黴的，都還有整整好幾箱，其中不乏現在市面上已經看不到的珍品。
想起父母對自己的關愛，楚琛就覺得有一股溫馨的暖意流遍了全身。
“哪有，我有時候也會看的好不好！”楚雨蘭撅著嘴反駁道，不過明顯可以聽出，她的底氣有些不足。
本來家裡雖然有《鐵佛寺》，但是抗戰時期的這本小人書還是比較難得的，買下來收藏一下到也不錯，不過可惜的是，這本書只有六成品相。
連環畫的品相也是有標準的，像六成品相指的是封面、封底失去大部分光澤，有明顯的疤痕和角位受損，並且有明顯的汙跡或刻意的修補，但不能缺皮少頁。
六成品相的小人書，雖然有收藏價值，但因為其受損較為嚴重，價值和收藏性方面肯定也大打了折扣，因此，楚琛最終還是把它放回到了攤位上。
之後，楚琛就隨手把一本線裝書拿到了手中，一過一看封面上的書名，不由得愣了一愣，沒想到，居然會是《方氏墨譜》！
這《方氏墨譜》乃是方氏制墨各種造型、圖案的專著，與《程氏墨苑》等同為明代四大墨譜之一。是當時方氏廣求名家，披閱五載而成，可見用心之專。
墨譜有六卷，分別為國寶、國華、博古、博物、法寶、鴻寶，涉及到人物、動物、神話、傳說、歷史等內容，真可謂“形文畢陳。圖詠並載”。
雖然心裡有些驚訝，不過楚琛還是不動聲色的把書冊快速的翻看了一遍，放回之後，又把此書旁邊的幾本相同的書冊翻看了一下，發現那幾本確實都是《方氏墨譜》，連同剛才那本一起，正好是一套六卷。
這套《方氏墨譜》品相頗佳，字畫清晰，應該是當時的原版書籍。書內的圖譜刻畫細膩、精緻，令人歎為觀止。難怪時人錢允治言：“頃於百穀齋中見方於魯墨譜，不覺大叫，謂世固有此尤物哉！欲得之心，如飢如渴。”
把書冊放回了原位，楚琛心裡就有些納悶，怎麼這樣的珍品寶覺會沒有反應？不過沒一會，他就反應了過來，是自己疏忽了，之前忘記把寶覺重新設定一下。
再加上這書雖然合起來的價值已經過了十萬，不過寶覺卻只會單獨估價，所以才會沒有反應。
想明白了這些，楚琛不禁為自己的馬虎暗自搖了搖頭，以後可不能犯這種錯誤了，不然早晚得因此而蒙受損失。
不過他覺得，其實說到