小的一部分，這裡是一個電影營銷的產業區。不是一個屬於創意的製作樂園。
就像那些所謂的小成本大賣影片，它們的成本真的低嗎？
它們的製作成本只有十幾二十萬美元，但花在營銷上面的費用有多少？
在好萊塢裡，人們會用更多的時間來進行電影的營銷，大概是製作電影的兩倍到三倍時長乃至更長。
好萊塢意義上的電影。並不是導演在自己的攝像機裡拍攝和後期剪輯出的東西，那充其量只能稱為影片（film），而電影（movie）則是經過一系列的營銷活動後最終能夠在電影院上映的片子。
這兩個概念最大的區別就在影片不賺錢，而電影是可以賺錢的。
當一部影片能夠在媒體上登載廣告，向公眾進行宣傳時，它才實現了從“影片”到“電影”的轉變。
就跟杜克的影片，每次總會製造浩大的宣傳營銷浪潮一樣，故事、創意、藝術……在這個過程中都是非常廉價的一些存在。
當然，很多藝術化和理想化的導演，會選擇走電影節這條路。
但實際上，包括歐洲三大電影節在內的絕大部分電影節，想要參加的話，不止是有作品和藝術就可以的，還需要準備一大筆錢！
一部電影想要參與電影節，製作方需要向影展方面提交一筆入場費，費用往往不菲，接下來還有提交的各種開支，例如列印宣傳材料的費用，運輸費，工作人員的薪酬，放映時的支出，公關活動經費……
如果運氣好的話，影片在電影節遇見願意購買的發行商，這時候電影就更加和藝術沒有一美分關係了，所有的討論都只會圍繞著“利潤”、“銷量”、“發行”來進行。
這聽起來是不是特別不“藝術”？
說白了，無論是人或者影片，想要在好萊塢被重視，首先就要證明自己有價值，能帶來收益。
否則說再多，都會向杜克那樣，被人拒絕，拒絕，再拒絕……
一個故事和一個創意就能拉到投資？有才華就會被重視？這個夢確實很美。
在沒有證明過自己之前，所有的故事和創意，都是虛無飄渺的。
因此，杜克合上劇本，對華萊士？李緩緩搖了搖頭。
就在華萊士？李以為杜克要徹底拒絕的時候，杜克又開口說道，“我會讓人買下改編權，但是李，你需要向我證明你有執導這部影片的能力。”
“我會的！”
華萊士？李畢竟不是那些理想化的年輕人，“我會在完成現在的工作後，制定一份詳細的計劃書。”
“我等著你。”杜克把那篇小說交給了蒂娜？菲。
一個人想從副導演變成導演，從來都不是一件簡單的事。
天色漸晚，杜克留下了安娜？普林茨和華萊士？李一起吃晚飯，幾個人扔掉下午的話題，更多是在討論《雙塔奇兵》的後期。
因為三部曲的一些後期工作同期推進的關係，《雙塔奇兵》明顯比《護戒遠征隊》進展更快，按照杜克的預期，大概在新年前後，第二部曲的所有後期工作就可以完成。
雖然中間勢必會給所有人放一個長假，但杜克不會等到《雙塔奇兵》上映後，才開始第三部曲的後期製作，打算從二月份開始，就正式進行《王者歸來》的剪輯等各項工作。
晚飯過後，華萊士？李和安娜？普林茨很快告辭離開。
“蒂娜，媽媽什麼時候會過來？”
回到客廳裡， 杜克首先問起了母親的行程，蒂娜？菲立即回答道，“最晚不會超過下週一，莉亞夫人會在東京匯合約翰遜小姐，一起飛來洛杉磯。”
杜克算了算時間，應該不會撞上，也就放了心。
走到沙發前坐下