個故事。
結束了巴黎的拍攝，杜克帶領劇組離開歐洲，來到了加拿大的惠特勒山滑雪場。拍攝碉堡襲擊的戲份。
坦白地講，影片的後半部分才是《盜夢空間》成功的關鍵。
《盜夢空間》最大的亮點在於後半部分四層夢中夢的解題，曾經的克里斯托弗？諾蘭設定了不同夢境層次之間時間感的差別，讓觀眾們在目睹一輛中巴墜橋的過程中屏息凝視——最裡面是柯布去夢境邊緣見亡妻，然後是雪山槍戰，接著是失重大廈裡的搏擊，再次才是中巴墜橋，每個層次都必須在同一時間完成穿越。
於是，炸彈會不會在最後一刻爆炸成了觀眾最關心的問題。看似無聊的夢境遊戲被諾蘭改頭換面成動作大片，這才是《盜夢空間》得以成功的重心所在。
至於陀螺仍在旋轉的“最後一分鐘詭計”，這只是好萊塢的標準套路。
而且夢中夢玩多了，最後怎麼樣無須——很大程度上也是無法——解釋清楚，柯布怎麼就在機艙裡醒來了？他還在夢境中嗎？他亡妻關於現實和夢境無法區分的理論是否正確？當影片放映結束時，這些問號帶且必須帶著。
真要追根溯源下去，“何為真實”是一個永恆的哲學困境，海德格爾曾經說過：“這個存在者為之存在的那個存在。總是我的存在。”
按照這種頗具唯我論色彩的現象學哲學理路，只要知覺上是完全真實的。那就是真實的——假如尼奧永遠沒有在飼養容器中醒來，那個虛擬世界對他來說就是真實的，就像尼奧的世界一樣，只要知覺系統沒有報警，那追問世界的真偽便沒有意義。
不過對於觀眾來說，這些疑問最大的意義。就是他們看完影片會孜孜不倦的追尋真相，然後想用自己的真相去說服他人，他們會一遍一遍去觀看電影，以找到證據證明自己的真相才是真相！
這才是設定這些問號最大的用處。
無論設定的人是杜克，還是克里斯托弗？諾蘭。這方面必然是相同的。
滑雪場的戲份，是杜克改動較大的地方之一，幾乎所有人都知道，動作戲是克里斯托弗？諾蘭的軟肋，杜克讓以吉米？卡特為首的專業團隊重新設計了整個動作場景，在這些火爆戲份的拍攝上，也更像是他的風格。
實際上，就像拍攝《黑暗騎士》一樣，《盜夢空間》所有的動作戲，都被杜克推翻重來，這些都是他最擅長的東西，即便萊昂納多？迪卡普里奧和詹姆斯？弗蘭科等人的動作戲有些爛，卻還有相應的特技替身可以使用。
在滑雪場的拍攝一直持續到了一月中旬，查理茲？塞隆的戲份最早結束，她的鏡頭本來也不多。
離開惠特勒山滑雪場之前，查理茲？塞隆專門找到了杜克。
“這會有時間？”
敲門進入杜克的房間，查理茲？塞隆看了研讀劇本的斯嘉麗一眼，對杜克說道，“可以出去走走嗎？”
杜克向斯嘉麗點了點頭，從衣架上取過羽絨防寒服，穿好後又戴上了一頂棉線帽子，這才跟查理茲？塞隆一起走出房間，離開了入住的酒店。
外面的天氣有些陰沉，時不時還會飄落幾片雪花，因為天氣有些冷，氣壓也有些低，兩人沒有走遠，只是在酒店前的小廣場上，緩步向著人少的地方走去。
厚實的皮靴落在青石地面上，踩碎了片片飄落的雪花，查理茲？塞隆雙手抄起口袋，說道，“我剛剛得到訊息，我已經拿到了奧斯卡最佳女主角提名。”
“恭喜。”杜克也得到了訊息。
查理茲？塞隆停下腳步，轉頭看著杜克，“想要我怎麼感謝你？”
杜克當然不會理解錯這句話的意思，想了想，說道，“如果nfl下個賽季開始時你有時間，出席我的球隊的首場比賽開賽儀式。”