豔，明貶暗褒，實則稱許楊花不工心計，質樸灑脫。〃閒趁遊絲，靜臨深院，日長門閉〃寫活了楊花。這句承接上句之意，亦為後文打下伏筆。楊花既無心思，即任隨遊絲飄落深院，院內雖是大好春光，卻只見房門深閉，隱現閨中之怨。〃傍珠簾散漫，垂垂欲下，依前被、風扶起〃，簾上楊花輕輕觸落，一次次快要落地，卻又被風揚起。這句把楊花那種輕盈飄灑之態寫得極為生動傳神。此句歷來被人稱頌為寫楊花的名句，深得楊花神韻。南宋魏慶之在《詩人玉屑》中說此句〃曲盡楊花妙處〃，誠非過譽。
下闕一轉，〃蘭帳玉人睡覺，怪春衣、雪沾瓊綴。〃（覺是覺醒，醒來之意。）美人醒來，卻怪春衣上沾落的楊花似雪。〃繡床漸滿，香球無數，才圓欲碎〃，閨中繡床上漸漸被楊花所覆，只見片片楊花結成香球隨風翻滾，卻又倏忽破碎。此句以景寫心聲，楊花迷離易碎，閨中少婦的心情又何嘗不是這般迷離惝恍呢？此句深意在〃才圓卻碎〃，暗喻人難長久月難常圓，情碎心亦碎。〃時見蜂兒，仰粘輕粉，魚吞池水。〃抬眼望去，只見楊花飄落空中水面，蜂兒仰粘，魚兒輕吞。楊花都能為蜂魚所愛，而閨中人卻只能形隻影單，寂寞凝眸。〃望章臺路杳，金鞍遊蕩，有盈盈淚。〃章臺走馬，典自《漢書·張敞傳》：〃時罷朝會，過走馬章臺街，使御吏驅，自以便面拊馬。〃章臺，又有〃章臺柳〃之謂，暗含離別之意。美人遙望，不見章臺路上春風得意、策馬遊走的郎君，只餘雙眸似水，清淚盈盈。以〃金鞍遊蕩〃之洋洋自喜比照〃有盈盈淚〃的黯然神傷，寫來猶為動人。
章楶此詞，言辭精美絕倫，楊花之態寫得輕靈生動，極為傳神，不愧為詠楊花名作。但總體上看，上闕和下闕雖隱含連線，但是上下闕主旨不一，過片稍顯突兀，讀來有些許不自然，是個小小的硬傷。
再看看蘇軾的次韻之作。
水龍吟·次韻章質夫楊花詞蘇軾
似花還似非花，也無人惜從教墜。拋家傍路，思量卻是，無情有思。縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉。夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。
不恨此花飛盡，恨西園、落紅難綴。曉來雨過，遺蹤何在，一池萍碎。春色三分，二分塵土，一分流水。細看來，不是楊花，點點是離人淚。
所謂次韻，是和韻中最難的一種。韻腳全部相同，而且韻腳的順序也要完全相同。東坡大家之筆，舉重若輕，自然渾成，全無強拼硬湊之嫌。
〃似花還似非花，也無人惜從教墜。〃起句不凡，章詞首句相形之下則稍顯得平淡。似花而非花，獨自飄零卻無人憐取，楊花的落寞孤單躍然紙上。〃無人惜〃，世人不惜唯詩人自惜之，頗有自慨身世飄零、命途多舛之意。蘇軾當時正被貶謫黃州，想來當是有感而發。〃惜〃字是全詞詞眼，全詞莫不緊扣這一〃惜〃字。〃似花非花〃之語讓人不由得想起白樂天的《花非花》，詩云：〃花非花，霧非霧，夜半來，天明去。來如春夢不多時，去似朝雲無覓處。〃楊花濛濛飄落，正和詩中迷離之境隱然相合。〃拋家傍路，思量卻是，無情有思。〃這裡反用〃全無才思〃之意，寫楊花雖然拋家傍路，然而飄落之際卻仍隨風依依縈迴，思量起來卻是楊花不捨離去，正有〃道是無情卻有情〃之意。〃縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開還閉〃，詩人已被這小小的楊花所深深吸引，細看之，卻見迷朦中一片片倏忽飄動的楊花，恍若美人春困，在思念中柔腸千轉，雙眸霎合，欲睡還醒。〃夢隨風萬里，尋郎去處，又還被、鶯呼起。〃語意承上句。美人如楊花，隨風飄蕩，一夢萬里，只為追尋心上人的蹤跡。然而可惱不解人意的黃鶯兒，將人從這幻夢中猛然驚醒。此句話用唐代金昌緒《春怨》之意，詩云：〃打起黃鶯兒，莫教枝上啼。啼時驚妾夢，不得到遼西。〃
由上闕末尾〃起