當然，這些來信中也不全是那些死板僵硬的讚美或鄙薄的，也有特別有趣的東西，比如說其中有個讀者，在看了《提刑官宋慈》後，堅定的認為她便是再世包青天，隨信寄來了一打不知從哪搞來的案件卷宗，說是陳年懸案疑案，請求她一一予以破解，把冬秀鬧得哭笑不得；又有個疑似閨閣女子的人寫信問她能不能再寫一部類似《才子變形記》的《女子變形記》，讓女子也知道知道做男人的爽快和苦楚。
這個，冬秀一開始還真是認真考慮過的，可苦於身邊毫無借鑑參考的物件，她根本不知道這時代的男子會有如何的境遇，當然了，她哥這樣小鄉村的男子是不在考慮範圍內的，總不能參照他哥寫部鄉村王富貴勵志成地主的故事吧，這一點都不燃好嗎，誰愛看啊。
雖然無法交流，不過這些來信著實讓她的生活多了不少樂趣和期待。
第47章 自由談
鄉村的偏僻閉塞，使它好似與世隔絕的桃源一般，在這裡你幾乎感覺不到時間的流逝，花開花落，年復一年，時間卻又在無知無覺中悄然溜走，這次的《三寸金蓮》便是時隔兩年才寫的小說。
這兩年中，市面上有不少她的仿照跟風之作，本來當初創作《提刑官宋慈》就是因為當時西學東漸，國內開始流行偵探小說，可惜過於西化的小說對於模仿創作也有一定的難度，冬秀的《提刑官宋慈》不僅算是開先河之作，還給國內文人開啟了思路，此後類似的小說簡直如雨後春筍一般層出不窮，引爆了偵探類小說的創作，中國歷史上凡有斷獄賢名的青天們簡直都被拉出來被寫了個遍。
而《才子變身記》這樣新穎的題材，簡直驚爆國人的眼球，要說這時代的小說，比之冬秀，強在文筆，弱在創新，一部略&ldo;與眾不同&rdo;的《聊齋志異》的人鬼狐妖戀就能讓人念念不忘一百年，也可謂是經久不衰了。
受大環境的影響，人們的思維被牢牢禁錮，一個題材翻來覆去的都能寫出花來，天花亂墜可不是吹出來的，可想要創新卻是千難萬難，這種現象即便是在現代也很常見，中國人的智慧和勤勞是毋庸置疑的，可不得不承認我們在發明創造上是弱於其他開放式教育的國家的。
而《才子變身記》恰好就相當於一盞指路明燈，有了這盞燈，眾人便能踏出一條寬廣大路來。
在冬秀停筆的兩年時間內，市面上也出現了大量《才子變身記》的仿文，只是不如《提刑官宋慈》仿得好，一來這樣的設定對大多數人來說太過新奇，不好把握，二來《才子變身記》不僅勝在設定奇巧，還勝在其特有的詼諧幽默式的調侃言語，這使得這篇日常流的小說不僅不枯燥乏味，反而引人入勝，代入感極強。
其他人在模仿時要麼受思維侷限，最後流於俗套，要麼完全不受限制，就猶如脫韁的野馬一般，跑得不見影了，出現了各種人變牲畜草木、蟲豸花卉的設定，亦或是反過來，其他各類物種變人的小品文，想法倒是新奇了，可卻完全沒有把控能力，大多都沒激起什麼浪花就自己悄悄沉了。
其中有一篇同人文，算是最受關注的。
冬秀原書的設定是變身為平兒的才子被自己看不起，留在鄉下侍奉公婆，最後被休棄回家了，兩人並無過多交流，側重描寫平兒身為一個女性所遭遇的無奈和不幸。
而這篇同人文卻在周謙與平兒成婚的橋段時開始改變，作者不僅讓才子與自己過上了沒羞沒臊的夫妻生活，還大力描述了女兒身的才子在這件事上的感受，心理刻畫十分到位，其獵奇香艷之情倒很是吸引了一批讀者，而且後期這位才子還充分的利用身為女性的優勢，成了名噪一時的名媛，周旋於軍、政、文、商各界大佬間，收穫眾多裙下之臣，簡直就是女版的風流才子，可惜這時候的才子已經完全變成了一個野心勃勃，想靠身體