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這樣的道理可以在後世也頗有明證，所謂上流階層言必談財經政治，看必看歌劇芭蕾，玩必玩斯諾克高爾夫，但在某些場合裡卻是黃段子無窮無盡，為何？內心裡壓抑著的東西需要排洩而已。
蘇錦看似粗鄙的行為實際上讓這些人頗為羨慕，固化了的思維決定了這些行為是他們想做而不敢做的，當有這麼個另類出現，反倒生出一些親切感來。
盤香即將燃盡，蘇錦提起羊毫，用後世臨摹十幾年練就的華麗的王派行書體一揮而就，當最後一句寫完，隨著蘇錦瀟灑的將羊毫往筆架上一扣，只聽“當”的一聲，棉線斷開，小鉛錘落下，撞擊銅鈸，發出悅耳的響聲，時間剛剛好。
按照規矩，五人的詞作不許署名，由李重統一懸掛展示，由眾人品評；雖筆跡書體有所不同，但讀書人首要的條件便是一筆好字，五人何種字型沒人考究，倒也從字上無法對號入座。
墨跡晾乾後，李重親自動手用小木夾將五首詞作懸於亭內彩繩之上，這才招呼他人上前品鑑，幫蘇錦磨墨鋪紙的兩人由於看到蘇錦的筆跡就此失去的資格，不過從他們的表情來看，已經是一種痴迷的眼光看著蘇錦了。
眾人依次看來，第一首詞是首《鷓鴣天》
一點殘紅欲盡時，乍涼秋氣滿屏幃。
梧桐葉上三更雨，葉葉聲聲是別離。
調寶瑟，撥金猊，那時同唱鷓鴣詞。
如今風雨西樓夜，不聽清歌也淚垂。
詞寫得很有一番意境，從秋夜秋雨聯想到離別之情，融離愁別恨於景物中，雖有些略顯牽強，但也不失為一首中上之作。
看的中意的詩社成員在詞稿下端畫上小圈，表示欣賞，本詞得十三圈。
第二首詞是首《踏莎行》
情似遊絲，人如飛絮，淚珠閣定空相覷。
一溪煙柳萬絲垂，無因系得蘭舟住。
雁過斜陽，草迷煙渚，如今已是愁無數。
明朝且做莫思量，如何過得今宵去！
此詞為中規中矩的春日送別相思之作，以暮春時節漫空飄蕩，撲面而來的遊絲與柳絮為喻象，極為貼切地傳達出神魂不定之離人茫然失落之別緒；不足之處便是抽象到具象的過渡稍顯生硬，但首句‘情似遊絲，人如飛絮’兩句確實是難得的佳句。
眾人紛紛點頭讚譽，這首詞很明顯要超過前面的《鷓鴣天》，二十四人中得圈十八，顯然已經奪魁在望。
第三首詞和第四首詞分別是《雨霖鈴》和《瑞鶴仙》，前一首仿柳永而作，但意蘊用詞情感相差甚遠，字數雖多，但得圈僅六枚；而《瑞鶴仙》一詞則直接跑題，叫他寫離別之情，他卻寫成了閨閣怨詞，雖香豔有餘，但很顯然不能令人滿意。
四首詞看過，眾人均好奇哪一首是蘇錦所做，轉頭看時，蘇錦正坐在遠處的石凳上，專心致志的在隨身帶來的小布包裡搗鼓著什麼，似乎根本沒將結果放在心上。
眾人再看第五首詞，但見一筆華麗的行草皎若飛鴻，洋洋灑灑而下，頗有一番王羲之書法的意蘊，那是一首《鵲橋仙》
纖雲弄巧，
飛星傳恨，
銀漢迢迢暗度。
金風玉露一相逢，
便勝卻、人間無數。
柔情似水，佳期如夢。
忍顧鵲橋歸路！
兩情若是久長時，
又豈在、朝朝暮暮！
人群發出轟然讚歎之聲，此詞宛如驚雷一般瞬間震懾眾人的心靈，且不說詞之語言如何，此詞表達出一種眾人聞所未聞的愛情觀，‘兩情若是久長時，又豈在、朝朝暮暮！’這是何等豁達睿智的一種對待情感的態度，相比較之而言，什麼哀傷、悲切、怨恨、悽婉到了蘇錦這