程當中，曾經有很多朋友都跟我講過，甚至有人預言說，我跟凱歌是一定合不來的，一定會吵架的，一定會抬槓的，一定有很多問題的。我除了感謝他們的忠告以外，我始終覺得，導演是最終對電影擁有決定權的人，我們拍這個電影，完全是為導演的意念服務的。
我做事的方針是對事不對人。我覺得任何對這個戲有利的東西，我會大膽的發言，導演不喜歡，沒問題，但是我把選擇遞給導演，導演隨時可以採納，也可以不採納。特別是在《無極》這樣一個時空交錯，我們大家都沒有做過的電影裡，包括人物怎麼去運動，我們用什麼樣的機器的運動去配合，什麼樣的光線，都是可以討論的。
我覺得導演就是一個統帥，凱歌其實是一個非常好的指揮官，無論是面對千軍萬馬，還是面對兩個演員。他有一個令我印象很深刻的地方，就是講戲。他跟演員講戲的時候，是非常的詳盡、詳細和準確。他跟演員講話，不是用一個很抽象的說法。
凱歌最大的特點是很細緻，什麼時候轉頭去看，什麼時候動嘴，什麼時候開始講話，講話用什麼節奏，眼睛怎麼瞄他一下，怎麼在鏡頭前面配合所有的機器運動，他都要求得很準確。我覺得他是我合作中最最特別的一個導演，一個非常準確的指揮官。
在籌備的時候，導演和我們工作人員一塊兒看了大概二十天的景，我們去過很多地方。然後在拍戲之前，又用了二十天的時間導演跟副導演和我們大家一塊兒坐下來，儘量把整個戲的大概，坐下來仔細地去分好鏡頭。當時就確立到底用什麼樣的風格來拍這個戲，我們決定放棄傳統的講故事的辦法，而採用一種靈活的構思。在這個磨合期裡頭，我們既激動也有很多爭持。
如果要用簡單的話來總結我跟導演的合作。我自己的感覺就是，相逢恨晚。我希望導演的下部片子，和以後的每一部電影，都來找我做攝影指導。希望我們可以長期合作，這樣的話，我們可以多拍一些有趣的、有意義的作品出來。
【鮑德熹說林迪安】
在這個戲裡頭，很重要的一個部分就是動作設計。這是凱歌第一次拍攝全武打的場面，所以當時就請來林迪安先生做動作設計。我和迪安曾經在以前的電影當中合作過，但是時間不長，後來他因為《蜘蛛俠》而享有盛名。
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攝影 鮑德熹（2）
合作之初，我們希望去創作一些比較特別的動作。在整個設計的時候，我們一直在想，採用什麼樣的動作方案，就是這一段戲到底是做什麼的，玩一個什麼東西，如果玩一個兵器的話，這個兵器是什麼樣的兵器？如果玩一個拳腳的話，那個拳腳將是怎麼打法的？
當時圍繞著這些方面一直在討論。導演覺得我拍過不少的動作片，所以就希望我能夠參與這方面的創作和討論，我也是很積極地參與。一旦導演有所要求，我工作起來是不分彼此的。我就是希望這個電影能夠拍得更好，所以我感覺可能，我也知道，有一些外界的人士會說，鮑德熹這個人非常的驕傲，做事很自我，什麼事都要管，很難相處。
無論外界怎麼講我，我做事最大的特點就是，每拍一部電影，我都是對事不對人，我只是一心一意輔助導演能夠把戲拍得盡美盡善。
對我來說，任何工作都可能是我的工作，只要我能夠幫得上，我一定會盡力而為。從這個意義上說，我的確用了不少時間去構思這個動作應該用什麼樣的模式，比如說馬應該做一些什麼，人和馬的關係是怎麼樣的。這些設計，我都是有參與的，機器會做什麼樣的運動去配合這些動作，甚至要把當時的動作畫出來。在和中方的整個拍攝和製作的磨合期中，當時要分開AB組，因為拍攝條件實在不容許我們無限期地拖長下去，如果我們拖長下去的話，我們