了我們想看的東西，就好；你沒有寫出我們想看的東西，就不好。
…
用“標準語言”來要求小說的寫作，似乎不大對號，因為小說是表達理念的形象思維。不能說一個農民寫出來的小說，就一定不比知識分子的好；也不一定打工者就寫不出比專業作家更成功的小說，而他們的語言的差距，肯定表現在對標準語言的掌握上。
這就是說，小說有它的特定的語言。
豪放派的、婉約派的，山藥蛋的、荷花澱的等等等等，不一而足。
…
中國現在遍地都是百萬富翁，但是沒有一個紳士。一個有教養的富有階層還沒有發育出來。一種高雅的文學語言，還沒有發育出來。等到我們有這樣一種高雅的文學語言的時候，我們也可以說，世界上最偉大的小說是用中文寫的。
…
抵制惡俗語言！
後記 … 題材的語言
題材的語言
…
語言的問題為什麼不厭其煩，要連篇累牘地不停囉嗦？實在是因為它太重要了，語言的困局或困惑，往往源於我們翻閱圖書的第一眼印象。
不同的題材要求不同的語言。寫工業題材，就是改革的磅礴大勢，國家進步的艱難步伐，資源危機、宏觀調整、產業轉軌、社會就業、職工下崗等方面的語言，高屋建瓴，有總體鳥瞰，有政策性分析，甚至有政治局委員、市委書記的眼光，等等。如果沒有這些，你說你寫了什麼工業戰線？好像寫軍隊，沒有戰場分析，看起來能有勁嗎？
寫軍隊，就是軍人整齊威武，令行禁止，殺伐決斷、鋼鐵意志炮火紛飛及英勇獻身（和平時期也離不開這些做背景，或對比啊）其語言，其形象，就是要符合軍人這一個總體要求。如果寫軍人，婆婆媽媽，拖泥帶水、軟皮湯湯，家常事，流水賬，哪個讀者看啊？當然也有人看。
寫農村題材，貴在淳樸、實在，死心塌地地把農民那種土地的本色與向上精神寫出來，土掉渣的語言都不要緊，越土越好、越土越美。不要給人看了像一群農大博士生在嫁接西紅柿土豆或一群小知識分子在演向陽花。
寫心理小說，要有一定心理學、哲學、美學基礎，作品中運用一定心理學、哲學等方面知識語言，這樣寫出來，有文化，也令人信服。
寫知識分子，就是要憂國憂民、關心國家大事的情懷，不要也是成天釣魚啊、麻將啊，像什麼啊，國家有希望嗎？要這樣的知識分子有什麼用啊？
寫家庭瑣事，鄰里糾紛，就婆婆媽媽到底吧，這樣也喜歡看，很多趣味。可是，又寫得像艱澀論文。
寫古典古代，最好用水滸三國式的語言，你就用白話文語言不好嗎，又用了很多現代語言，非驢非馬，好像是現代人穿了古代漢服，硬要去當林黛玉賈寶玉。
寫玄幻小說，因為特殊的時空，特殊的道具（如外空、新式武器、異靈等）你可能要有一些專業知識，如宇宙學、星象學、心靈學、武器學、動物學、人體解剖學哈，我不是太懂啦。
寫懸疑偵破、鬼、兇殺一類，就是要把神秘、驚悸種種的審美感覺寫出來，也有專門的語言構造語境，不要寫出來好像50年代抓特務，沒有專業的味道，好像就是古墳堆下捉蛐蛐。
寫國外題材，異國風情一定寫足，中國文化和國外文化、西方文明的精神精髓都要吃透，比較著來看，有深度；中西方文化差異造成的誤解與衝突，這是有比較文化的趣味。不要寫成打工文學，你是衝著國外工資高而去的，就不要再寫苦啊，哭啊，你再苦，也比在國內好，誰看你啊？
凡諸種種，凡是沾了一樣，或是沾了一點，你願意看嗎？
…
所有上面講的，都是語言問題。