沒有題材的語言，你同樣沒有作品的性格，個性。
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所有的語言，都是專門語言，專用語言。沒有適合自己題材特色的語言，就沒有題材，就沒有你這個題材的特色，最終你反映不了題材。
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要寫什麼像什麼，不要寫什麼不像什麼。
量體裁衣，一個帶有普遍性的問題，窮經皓首經年積累，即令大作家也有馬失前蹄之時，尤其當寫作鴻篇鉅製時，語言往往捉襟見肘。
後記… 有距離的語言
有距離的語言
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小說語言的文字特點（螢幕上也是一種文字），決定了它和由聲帶振動嘴唇發出的、隨意的、一陣風飄走的口頭語言，有一定的距離。
文字語言是燒錄在紙面上、供讀者眼睛反覆認讀、心靈反覆推敲的語言。公務員、辦公室秘書都知道，寫材料、報告的勞心之苦，總概、事例、資料、語法、文采、拔高造假也得有水平啊，絞盡腦汁，煙癮過盡，呵呵，科長看，處長審查，最後遞到廳長那裡，打回來重寫一絲不苟、兩目昏花，三餐無味辦公室突然停電，空調沒有了，還得拔著個扇子在那裡揮汗如雨，咬緊牙關趕羊白天辦公室時間不夠，晚上光著大膀子在家裡加班
小說語言也是一樣，作為文字語言，什麼小說都要經得起時光檢驗，也經得起讀者的質疑、反詰、炮轟首先第一關，語言的整潔、高雅，文從字順然後是思想性、藝術性這些都使它們與口頭的語言拉開了距離。
有距離的語言，還應該強調一下，保持與社會的一定距離。小說是反映社會的，也不等同於社會當下的、流行的、互相模仿的、短命語言的低階趣味。小說的語言，不是社會當下流行的語言。它的語感、趣味、含蘊，是小說特定內容自身邏輯和小說作者自身修養發展出來的，是小說內在結構規定的特殊語言。
小說語言保持與社會的一定距離，還意味著，作家是專業文學工作者，不是社會潮流的隨大溜、也不簡單是表層嘈雜的錄刻機。他是高高在上的社會觀察者，他高屋建瓴，具有上帝的眼光，審視、質疑、批判地看待塵世生活與社會永珍，在作品裡對人生、社會做出價值判斷，留下自己的聲音。
你如果沒有這個高度，你的作品充其量不過是影印件。如果讀者看到的，是一種沒有距離的語言，他們會想，作者跟我的水平一樣，我要看你幹什麼呢？
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一眼看過去，如果感到你太俗的語言，就是一種沒有拉開距離的語言。
不要小看這一點拉開距離，它反映了作者多少含辛茹苦的修養和功夫！
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這麼些年來，社會上除了給我們留下了“子彈飛”、“有木有”、“童鞋”這樣一些無聊、低俗、毫無意蘊、自愚愚眾的，短命自宮的，當下流行膚淺趣味，還有什麼？
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想想看。
後記 … 語言與邏輯
語言與邏輯
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一個作者在他的作品裡有沒有一種有氣勢的語言，效果是不一樣的。
有氣勢的語言，是大多數作者追求的。它代表一種力量。讀過史記、古文觀止，讀過三國、水滸，在中國古代語言文學作品裡，有何等的千軍萬馬，移山填海的力量！它隱忍、躍動、清新、剛健似水流，如光照、像有一條龍潛伏遊行，一股生命力刃走於其中，強大的風氣呼嘯而來，警醒，震撼，推動著我們的閱讀，也鼓舞我們的靈性！
很多時候，它來自於一種邏輯力量。它的內在組織結構嚴密，條理清晰，句式嚴整，層層遞進，踩著雷點，鏗鏘有力，以無可爭辯的事物自身的真理，征服著我們的理解力，發散著無可爭議的思想魅力