很特別。
電影圈，可以說全世界的電影圈都會遇到一個問題，就是時間不夠。因為每一個部門都希望把那場戲或是把那一個鏡頭完成得最完美，如果再給我一點時間的話，每場戲應該會更好看一點。
整部戲的服裝對我個人來講也是一個挑戰。因為眾所周知，在我們這個行業，雖然不要求穿夜行衣褲，也要求短打打扮，手是手，腳是腳，伸出來有胳膊有腿的。可是我們這部戲的服裝對演員的動作表演增加了難度。記得有一場戲真田那件衣服拖在地上大概是兩米，袖子也很大，在做動作的時候造成了一定的困擾。另外像一些戰爭場面，也是真田，他的鮮花盔甲也真是難為他了，因為那身盔甲穿在身上真的很重，他還要在炎熱的天氣裡舞動，和一些群打，也就是我們的武術演員一起拍攝。對他來講，挑戰性可能比我動作設計得挑戰性還要大很多。在外景拍攝的時候，在元謀還是很艱苦的。因為我做了這麼多年的動作指導，對於動物本身就很恐懼。馬是最常遇到的，馬還是比較乖，比較容易控制。在我的經驗裡，我曾經把一個鴿子來吊威亞，也拍蝙蝠，拍蟑螂，拍蛇，甚至乎猩猩都拍過。但是頭一次和牛打交道，牛真的是拿它沒轍。當牛大哥不想跑了，你找孫悟空都沒用。你拿一盤青椒牛肉嚇唬它，它也不知道那是它的肉。所以我們最後是連嚇帶哄帶推地把這場戲拍了，這場戲的難度，工作人員的辛苦。我相信觀眾在看這場戲的時候，還是能體會得到。
在《無極》之前，我看過很多陳凱歌導演的電影，印象最深的就是《霸王別姬》了。跟陳導演合作，每一個人的想法、對每一場戲的處理，當然都會有不一樣的看法。可是，大家對動作的處理還是有一個共同點的。在這個共同點的基礎上，就會把一些問題很容易地解決掉。
因為陳導演很少接觸動作片，我自己本身就是拍動作片出身的。我理解動作片可能需要演員的體力強一些，需要時間也會比較多一點。那麼在這期間，導演在現場可能就會覺得很悶。因為我可能會花很多時間，而且要很耐心地去做一些保護措施，讓演員儘可能不發生意外。在這方面陳導演很理解，他也的確很放任，或者說是很放鬆的，讓我去滿足這方面的保障。
甚至乎在動作設計上，我就用嘴巴講，用手來比劃，可能還不足以表達到這個動作的細節。那必須要我把一些器材弄好了，叫一些人先試出來，可以大家對著動作再做一些修改。在種情況下，可能時間花費多了，但是，出來的效果應該會比一般的情況之下拍攝更加圓滿一點。
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武術 董瑋（2）
（曾參與影片：《七劍》《2046》《英雄》等）
錄音 ###戎
【###戎自述】
聲音是一個很綜合的因素。電影分視覺和聲音兩個系統，可觀眾大多不注意聲音，其實聲音方面是很複雜的，有對白語言部分，環境聲音部分，動效部分，還有一些特殊效果和音樂部分。從工作部門來講，聲音要分很多部門，最後要有合成部門，杜比的工序。國外每部電影的聲音部門要有20到60個人。國內喜歡找一個錄音師，恨不得讓他一個人全做了。我們這次整體聲音工作有40到50個人。《無極》聲音整個下來錄了上千軌，這個量是非常大的。破了國內和澳洲那個製作公司的紀錄。
陳凱歌導演對整體音效要求的方向是，這部電影看完了，就像做了一個夢一樣，一直High了兩個小時。我的理解是這樣的，從觀賞者的角度講，坐在那從頭到尾看完後大氣不敢出，沒走神，跟著故事整個情緒一起一落，兩個小時就過來了，中間沒緩過來，這是最理想的（笑），就像一個夢。
聲音主要是聽覺範圍內的，人耳的聽覺範圍是從20赫茲到20000赫