面對一眾圈內前輩，這樣左一句右一句‘先生’、‘您’的恭稱，王小濤被弄得很不自在。
但是沒辦法，在這些真正把古玩當做生命的前輩們心中，圈子裡不論年紀大小，達者為先，於是他只能是無奈的接受這樣的恭稱。
對於這幾位古老的老夥計們，所拿出來的全部東西，王小濤都根據腦海中響起的鑑定聲，那所呈現出的從製作開始到流傳至今的一幕幕畫面，逐一給出了詳細的鑑定情況，以及一錘定音的鑑定結果。
“梅瓶出現於唐代，盛行於宋代，器型一般高且偏瘦，肩部向下斜，足部長而接近於只想，底部比較小，器型的最小直徑在肩部之上至口下部，處理手法多樣，常有稜角分明的轉折，各地磁窯都有燒製，但以景德鎮青花梅瓶最為精湛。”
“明代的梅瓶造型，比例偏低，口部圓渾厚實，沒有明顯的線角轉折，肩部向上抬起，線條飽滿有力，腹部之下呈垂直裝，足部結束部分稍向外撇。肩部有青花楷書‘內府’二字，當屬宮內用器。”
“清乾隆梅瓶則以肩部豐滿著稱，幾乎成一條直線，腰部以下收得較直，著重圖案化，龍紋較為死板。”
“嘉慶年間的梅瓶造型多樣，有的向寬短髮展，有的向瘦長髮展，胎體與乾隆時期區別不大，釉色的白度較乾隆時高，但釉的質地較乾隆時期有所下降。”
“所以梅瓶如果說宋代的造型挺秀、俏麗，傾向於女性特徵的話，那麼明代的梅瓶則是雄健、敦厚，傾向於男性特徵，而到了清代的每名，則因造型比例不當，給人以不協調和不完整的感覺，不及明代水平，價值自然也要大打折扣。”
“這樣一件青花纏枝牡丹梅瓶，瓶唇口外撇，短頸溜肩、下漸收至底，通體青花紋飾，肩部繪製牡丹及牡丹花瓣紋，瓶肩部有青花楷書‘大名萬曆年制’橫行六字款。”
“特徵完全符合明青花梅瓶的一切特徵，乃是萬曆青花梅瓶中，難得的精品！”
王小濤很快就對第一件的梅瓶，先是給出了自己對於梅瓶的分析介紹，然後是鑑定結果。
接著是第二幅的卷畫，第三件的印章，以及第四件的香薰爐，然後是陸陸續續的其它東西。
“天香凌波圖，吳昌碩七十六歲繪製之作，著錄於吳昌碩作品集，吳昌碩筆下的牡丹，大多燦漫盛開，‘莽潑胭脂’，光彩動人，葉用青花點出，濃墨勾筋，枝繁葉茂，紅花綠葉，相映成趣，用筆豔而不驕，麗而不俗，用墨腴潤蒼渾，爛漫沉著。”
“吳昌碩做牡丹，必有石頭相伴，且石頭……”
“田黃石橘皮紅龍鈕印章，清代製作，該橘皮黃田黃凍印章的用料，為田黃石中的極品，石質溫、潤、細、膩、凝、結，六德佳俱，且異常通靈。其雕工異常精美，圓雕與浮雕並用，三螭爭雄，神態各異，栩栩如生。”
“曠世珍品！”
“御製銅胎鎏金掐絲琺琅嵌寶石燻爐，琺琅器即金屬胎琺琅器，是一種集金屬製作，與琺琅釉料加工處理為一體的工藝製品。該燻爐分上、中、下三層，通體銅胎體，再用金屬掐絲製成各種圖案，填上琺琅各色彩釉，再用各種寶石鑲嵌，有翡翠、瑪瑙、綠松石、紅珊瑚等名貴寶石，華麗非凡。”
“……”
王小濤將所有東西，逐一給出鑑定結果後，自始至終的表現都很平靜，就好似這些東西，哪怕是價值再高再罕見，都無法讓他心生任何波瀾一樣。
如此心境，讓眾人再次刮目相看。
其實倒也不是王小濤真的無動於衷，而是基於自己得到了的神眼一族先祖的傳承，把這些都看淡然了。
憑藉神眼天瞳的各種特殊能力，別說是這些東西，就算是那些曠世奇珍，也很難在他心裡掀起波瀾。
更何況，他