音、灌製。至於將書名更改為《藝術與癲狂》，則純屬市場行為，絕無學術意義。幾分無奈，幾分投機。
改革開放初期，中國的文藝便試圖擺脫政治的囚困、猥褻，並開始踉蹌地向正軌靠攏，《藝術創作與變態心理》便是那個時代背景下的作品。說這本書是經典，不僅因為它是中國新時期文藝變態心理學研究的開山之作，有著顯赫的歷史地位，更因為它至今仍然放射著學術光彩，至今還是從心理學角度瞭解、研究文藝的必讀之物。
人們應該從多角度、多層面研究文藝，包括心理學的角度，但在中國，這個角度的研究歷來是較薄弱的。雖然我們已經翻譯了不少這方面的論著，然而因為中國文藝與西方文藝存在著較大差別等原因，使得西方的這類著作在中國難免會有些水土不服，會有些隔靴搔癢之感。相比之下，呂先生的《變態》便有了“洋為中用，古為今用”的價值和地位。西餐到中國要“改良”，洋車到中國要調校，《變態》使國人倍感親切和實惠。
文藝創作的主觀精神情感特點，使得心理學角度的研究更容易尋到其根本，切中其要害。尤其是大師級的文藝家及其創作，心理因素的作用往往更大——屈子、李白、凡·高、八大山人、貝多芬、魯迅……其實何止心理，生理因素的作用很可能也大大超出我們現在的認知。如果說複雜多變的文藝家及文藝創作被層層表象所包裹，那麼《變態》的價值是它不止於揭開了文藝的面紗，也不止於扒掉了文藝的外衣，它已經觸及了文藝的*。
歸根結底，文藝當屬人類抒情表意的一種途徑。抒常人之情，表庸人之意，加之俗常的抒表形式，便有了平庸的文藝作品（甚至不能稱之為文藝作品）。反之，便是非常態，便有了超凡脫俗的文藝家、文藝作品。非常態，必然傾向變態。文藝創作與變態心理就這樣牽上了手。
這個手是怎樣牽上的？牽成了什麼樣子？這就是《變態》一書所研究的問題。什麼恍惚、夢幻、無我、移情、神遊、痴迷、癲狂……之類的平常生活中的變態表現，到了文藝創作的世界，便都成了不可或缺的、難能可貴的常態。
大量的古今中外的旁徵博引，還使《變態》具有了經典性的資料價值，可兼為一本獨特的助學、助教的文藝工具書。
時下再版這本書，從市場的角度考慮可能不值得，但從文化、責任的角度看卻很有必要。作家出版社選擇了後者。
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