我們作品的人物一定不是一條空皮囊，而是為作品說話的發言人。
看看莎士比亞的《哈姆萊特》，就知道形象的含義，就知道，作者借人物到底在幹什麼。
這是一個痛苦的靈魂在焦灼地嘶叫，哭喚
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文學不在於語言是否華麗，當然《哈姆萊特》的語言是華麗的，是詩；文學的份量在於思想是否深刻。《哈姆萊特》和古希臘的一些悲劇作品，提出的人類命運、生存、死亡等命題，永遠是深刻的，一直到今天還在震撼著我們！
後記 … 視野與襟懷
視野與襟懷
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“大江東去，浪淘盡千古風流人物”，一句東坡，展現了一個人的胸襟，也展示了一個詩人作家的視野。
作家有無視野，決定了作品的內容的含量、重量，還有氣魄、氣勢等等方面。
生活經歷、閱歷，都是視野，有充分的經歷和一定的閱歷，都是成為一個好作家的前提條件。
一個人寫出了題材獨特的小說，一定是因為他有過獨特的生活經歷，加上自己的潛心匠作，達成的結果。一個人創造了與眾不同的人物形象，一定是他在大量閱讀的基礎上，博採眾長，另闢蹊徑，綜合出一個嶄新的“這一個”。
我們現在很多看上去還不成熟、還嫩稚的作品，時間淘洗沉澱下來以後，如同泥土一樣變成基礎，會生長出非常粗實的經典大樹。
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視野廣大，也表現為在作品裡有一種襟抱。這點，特別是那些婉約派、女性作品——哭哭啼啼，小家子氣，是女性可以原諒的優點，但是文學作品，沒有襟抱是不行的。婉中有豪，約中有放，才是文學的辯證法。
後記 … 氣韻與生命
氣韻與生命
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詩歌重氣韻，有氣韻者，有氣勢，中國古代詩歌有很多很多這樣的例子。文學相通，小說也是講氣韻的，有氣韻者回腸蕩氣，氣勢雄渾。氣韻是什麼？
氣韻是一種整體性生命。
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氣韻是激情，往往表現為——有氣勢的、詩化的句式，產生的審美效果。
要言不煩，鏗鏘有力的短句，一連串的疊句，產生排山倒海的氣勢，是氣韻。
但也有長句式，美好的形象化語言，產生震動人心的效果。如毛澤東在《星火燎原》中結尾，形容中國革命高潮即將到來的三個長句型的排比句，都是詩化語言的效果。
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《帝國雄兵》中也有這樣的例子：
12部 為了我軍的下一個世紀 / 27章 1972—1976 / 4。 一級戰鬥訊號
描寫1975年10月下旬中印邊境戰爭危機的一段日記——它並沒有直接寫戰爭，只是透過三個排比段落的抒情描寫，語言相當簡練，然而戰爭氣氛卻烘托得非比一般：
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轟隆隆！轟隆隆！長空電光閃閃，夜暗沉雷滾滾…1975年！1975年！就在這民族生死存亡深重危機的關鍵年頭千鈞一刻——從遠處傳來的零星槍聲，稀微炮響和閃閃紅光告訴我們——XX山口友鄰部隊打響了！
夜色中，我們扔掉了乾糧袋！在緊裹的輕裝行囊上再塞上兩顆手榴彈！在擦得錚亮的鋼槍裡再壓上兩排子彈！山貓一樣輕捷地躍出戰壕，向白雪覆蓋的最前沿陣地貓腰潛去！
夜色中，我們最後一次吻別了媽媽的照片，最後看了一眼滾燙的情書，最後一次深情凝視陣地後方那片黑暗籠罩中的祖國，最後輕聲呼喚一聲：“親愛的！再見了！”
夜色中，我們刀出鞘閃爍著冰雪的寒光！彈上膛即將發出尖嘯的鳴叫！表尺準星已經對好！手榴彈蓋已經揭開！匍伏在夜暗籠罩