燒以後無法上場，才臨時換成的千秋真一。 但這也成了他們用音樂相互瞭解的重要場景，至少對於峰龍太郎這個角色的塑造是非常重要的一個場景。 將貝多芬的F大調第五小提琴奏鳴曲《春》演奏出峰龍太郎獨有的搖滾風格，對水上隼人來說也是個不大不小的挑戰。 如果換了一個演員的話，這個重要場景，說不定他會練習無數次甚至真的學會用小提琴拉一段這首曲子吧。 但是！ “我本身就會啊！” 水上隼人的嘴角勾起一抹笑容，在萬眾期待下抬起了琴弓。 水銀瀉地般流暢的琴音響起。 “哇”。最先發起讚歎的是臺下進行實時琴音配合的專業鋼琴老師。 然後反應過來的武內英樹導演。他一看這場景就知道穩了！ 劇組裡的音樂指導中也不乏東京藝術大學出身的專業人士，武內英樹早早在他們那裡打聽過水上隼人樂器演奏的真實水準。 雖然不是他最擅長的大提琴，但同樣具有相當高的水平。既然如此，物盡其用。 在這個塑造人物以及角色互動的重要場景裡，武內英樹導演選擇了直接現場錄音，幾臺攝像機直接對準了現場演奏的水上隼人拍，然後玉木宏則在後面做動作，鋼琴聲音則是由後方的專業鋼琴老師實時搭配。 隨著曲子進行，“峰龍太郎”版本的“搖滾版”《春》的節奏也愈發激昂了起來。因為是確確實實會這首曲子，並且根據自己的改編在享受這首曲子，所以水上隼人的表演比起前世的瑛太版本更多了幾分享受和開心。 也正符合了峰龍太郎劇中的心態，因為和千秋真一的合作，第一次享受到古典音樂的樂趣。喜歡向陽處的日娛()向陽處的日娛。