洽親往土門嶺迎接日寇司令官多門二郎，於是日本侵略者就非常迅速地，不費一槍一彈地開進了吉林城。
塞上蕭看完了信氣得咬牙切齒，他恨熙洽這個民族的敗類，祖國的叛徒，人民的公敵。他幾乎想拿起筆來寫一篇聲討熙洽的檄文。但是他沒有，他不能這樣做，他可以在心裡恨，在嘴裡罵，但不能訴之於筆墨，他的筆墨是他獻身於藝術的工具，不能為任何政治目的去亂用。他從來就反對“國防文學”這個口號，他認為國防和文學是風馬牛不相及的兩個概念，為什麼要硬拉到一塊去呢？用文學去幹國防，不但國防幹不成，連文學也乾沒有了。
塞上蕭在心裡築起一道長城，把文藝和政治完全隔離開了。這道長城的地基，還是王爾德那“為藝術而藝術”的理論。
塞上蕭思念東北，又不願回吉林老家，怎麼辦呢？北平學生公寓終久不是長居久安之地。這時他想起了哈爾濱，那裡是他的發跡之地，他的Chu女作《人生啊！》就是在那出版的。他覺得這個塞外的都市是可親的，而且自己名字正叫塞上蕭，命裡註定要過塞上的生活了。於是他給在哈爾濱《北方日報》當主筆的叔叔寫了一封信。叔叔回信要他立刻前往，一切都不成問題，工作也已安排好，就在《日報》編文藝副刊。叔叔說他已是有名望的青年作家，又在文科大學裡深造了數年，《日報》能得到這樣人才真要以手加額，高呼天助我也！
塞上蕭非常高興地來到了哈爾濱。以他叔叔為首的《日報》全體同仁熱烈地歡迎了他。叔叔特意領他去拜見了《日報》董事長，社會名流盧運啟。第二天《日報》就在顯著位置上發了一條訊息，大標題是“著名小說《人生啊！》作者，青年作家塞上蕭前日抵哈，並將於本報任職。”副標題是：“本報董事長盧運啟老先生會見塞上蕭，給以非常之勉勵云云。”
擁有大量讀者的哈爾濱《五日畫報》上也刊登了塞上蕭的大幅照片。照片上的塞上蕭叼著一個很大的菸斗，斜靠在一株枯樹上，頭髮蓬散著，穿西服不繫領帶，衣襟敞著，眼睛微微眯縫著，作沉思狀。如果研究過王爾德的人一看這照片，就知道他模仿的是誰了，照片也打上了王爾德的烙印。
幾天熱鬧過去，塞上蕭到《日報》去上班，沒到一個星期，他就受不了啦。每天按時上下班，趴在桌子上一天到晚看別人的稿子，去為他人作嫁衣裳。刻板的生活，勞累的工作，坐在那裡表就像定住了一樣，真成了度日如年。他塞上蕭本是作家的材料，怎能幹這樣煩瑣的工作？他也不需要那幾十塊錢的微薄薪水謀生，他需要多少錢，吉林兩個叔叔從來都是滿足供給的。所以一個禮拜剛過，他就向主筆叔叔提出堅決不幹了。不但工作不幹，連他叔叔家也不住了。叔叔待他本來非常好，嬸子對他也極親熱，可是他不習慣那套有秩序的生活。他的叔叔簡直像個標準鍾，起床，吃飯，睡覺，甚至讀書看報上廁所都有鐘點。他塞上蕭是個自由王國的公民，怎麼能做時間的奴隸！
在塞上蕭堅決要求下，他首先從報館退出來，接著又從叔叔家搬了出來，住進了花園街現在的住處。
塞上蕭當上了職業作家。
《日報》上開始發表塞上蕭的新作品。熟悉他的讀者一看，都感到文字確實比以前美了，構思比以前巧妙了，只是內容空虛了，有的甚至是無病呻吟，玩弄詞藻。在一首題名《夜空》的詩裡，竟出現了這樣的“詩句”：
沒了光芒，月去星藏，
深夜啊，悵惘，淒涼！
斜風細雨，憑窗仰望，
夜空啊，迷迷，茫茫！
下邊還有好幾段，都是這樣沒有任何內�