下的兩位主演人物，齋藤是投資方，費舍爾則是觀眾。導演柯布帶領著觀眾費舍爾經歷了一場令人沉迷、刺激而激動的旅程。引導他更好地瞭解自己。柯布是一個了不起地電影導演，他帶給觀眾動作、特效，但同時也傳達了意義、人xìng與情感。
‘電影如夢’的觀點也是柯布團隊為什麼要將夢境構建得如此真實的原因，電影中的解釋是說過分地改變夢境將會造成做夢者意識到周圍環境的異常。這同時也就是所有電影在懸疑與失信之間尋求平衡的另一種說法。一旦觀眾由於某些細節而遊離與電影之外。一個不可理喻的場景、一句荒謬的臺詞、一種失敗的表演，很有可能就使得整個電影的魔力喪失殆盡，觀眾從而失望。
‘盜夢空間’是一部十分重要的電影，因為它代表了好電影所竭力尋求的水準，經歷過了一部好電影的觀眾會發現自己煥然一新，腦子裡有些新想法，就連神經系統都略微重組。而觀看完‘盜夢空間’之後，觀眾的熱烈討論。新概念、新想法、新觀點層出不窮，這就是一部好電影所賦予的比票根壽命還長的紀念品。
對於故事裡費舍爾這個人物來說。他所經歷的情感突破都是真實的，儘管他的父親並不在那兒，儘管他的風車也不是真實的，但他所感受地情感確實百分百真切的。同樣，觀眾觀看的電影也不是真實的，但這並不重要，因為當一部電影傳遞出來的感動真的打動觀眾的話，那麼就是真實的了。觀看‘玩具總動員3’時留下的眼淚就是如此真實。
而對於柯布來說這一切卻有著更加深刻的意義，因為他也經歷了這所有的一切，哪怕整個故事都只是一個夢境，但他將自己的想法和觀念透過夢境傳遞出來之後，也同樣得到了宣洩，這就成為了他和費舍爾、導演和觀眾之間溝通的橋樑，這也就是所謂的藝術品！
從很多方面來看，‘盜夢空間’都和去年夏天的‘無恥混蛋’有著相似之處，昆汀塔倫蒂諾以改變歷史來向電影藝術致敬，而克里斯托弗諾蘭和埃文貝爾則將電影的探索過程展現出來，將電影、藝術與人類之間的關係完全展現出來。對於電影本身來說，這是一個夢境，但更抽象地說，這應該是兩位導演的夢境，或者說夢想，他們在柯布找到資深啟示的同時，也完成了自身的心靈淨化！”
這篇發表在IMDB上的評論毫無疑問地掀起了軒然大波，這種新穎的觀點引發了整個網路上如同沸騰海水一半的震撼效果。但顯然，有了一個理論，自然就有人前來反駁，很快臉書上就出現了一篇評論，對這種說法進行了全方位的反駁。
“這不是一個夢！婚戒洩露了真相！
我觀看了四遍‘盜夢空間’，就是為了證明整個故事不是夢境，而是真實存在的，結婚戒指就是關鍵點！
電影隨著柯布和齋藤的夢境中開始，柯布帶著一個戒指，而當宮殿裡的說服失敗之後，回到了破舊公寓裡，柯布威脅齋藤相信這就是現實，而這裡柯布也依舊帶著婚戒。一直等待他們清醒之後，回到了新幹線上，也就是所謂的現實，柯布的手上沒有婚戒了！
在這之後，飯店房間打電話給孩子時；沒有婚戒，在直升機裡和齋藤對話時，沒有婚戒；建築大學，沒有婚戒；在亞莉雅德第一個夢境的咖啡店裡，戴著婚戒；回到工作室，沒有婚戒；回到夢中，亞莉雅德被茉兒殺死，戴著婚戒；見埃姆斯，沒有婚戒；見尤瑟夫，沒有婚戒；嘗試藥劑效用進入夢境，戴著婚戒；清醒過來，沒有婚戒。
所以在故事的最後，飛機上清醒過來之後，柯布手上是沒有婚戒的；第一層，戴著婚戒，第二層，戴著；第三層，戴著；在夢境之中他是一直帶著婚戒的。而當故事回到最後，當柯布抵達洛杉磯，穿過航站樓，沒有婚戒；他和父親擁抱，沒有婚戒；他和孩子團聚，旋轉圖騰，沒有婚戒。