蘭說完了自己的看法之後，逐漸進入了重點，“我想探討一個關於夢的故事，這是很私密的事情。我覺得事情沒有那麼簡單，不是說一群人聚集在一起，編造一個故事，然後就進入夢境，植入種子，這就完了。因為這個夢境是外人所無法理解的，它必須和做夢人有著情感上的聯絡，同時還必須和這個團隊之間有聯絡。”
“人總是會按照自己的本能去創造事物。”埃文…貝爾插入了這句話，頓時讓克里斯托弗…諾蘭用力點了點頭，“正是如此！”很簡單，沒有到過喜馬拉雅山山頂的人，是無法描繪出站在山頂的感覺的，即使透過電視看過，傳達出來的情感也不一定真切。這也是畫畫或者說寫字能夠展現出一個人個xìng的原因，因為這些象形圖案裡就隱藏著人物的真實情感和經歷。
“所以我就想，那麼這個聯絡如何建立起來，你說了，是情感，這是共同點，那麼這個情感要如何體現出來呢？”這就是克里斯托弗…諾蘭目前最大的一個疑惑。簡單來說，現在每個人物都有自己的情感，也都設定了出來，但是如何彼此聯絡起來，又如何和故事聯絡起來，這都是很複雜的。一個真正優秀的故事，並不是想象中那麼簡單的。
埃文…貝爾昨天說完那番話之後，其實回來之後也有做思考，所以他也沒有停頓太久，就接著說到，“我覺得應該分為兩個部分，第一個是故事主人公的情感，這個角sè的情感不僅是構建出整個故事的框架，比如說，他為什麼會做這些事，他在闖入夢境的時候，夢境裡又是否有他情感的折shè，這對於團隊工作有什麼影響，畢竟，夢境其實就是一個心理世界，任何一點心理上的變化，都會導致所有情況發生改變；第二個部分就是劇本里所有角sè彼此之間的聯絡，在這裡，我覺得視覺符號大概就是最容易引起共鳴、最容易灌注經歷、記憶和情感的東西。”
“你的意思是，個人標誌或者圖騰？”克里斯托弗…諾蘭立刻就反應了過來。
關於小物件灌注情感的靈感，在克里斯托弗…諾蘭的故事裡曾經出現過好幾次。比如說“追隨”的故事裡，一個人有一個箱子，裡面裝著有象徵意義的物件。這個箱子裡的物品被小偷偷走了，這物件對於小偷來說沒有任何意義也沒有任何價值，但對於主人來說卻是一個情感共鳴的代表。
比如說“低俗小說”故事裡拳擊手布奇的那塊金錶。這塊金錶其實並不值錢，但對於布奇來說，這是他祖父留給他父親，他父親又歷盡千辛萬苦從越戰戰場上留下來給他的，所以就具有了特別意義，他寧願冒著生命危險，也要把金錶拿回來。這就具有圖騰的意義。
同樣在“記憶碎片”中，男主角有一套他妻子的遺物，也是同樣的意義。
“對，就是這個意思。”埃文…貝爾點頭說到，“這個圖騰對於每個人來說，是區分夢境和現實的標誌，這也將各個人物都聯絡了起來，到底誰在夢境中，誰又在現實中。除此之外，這個圖騰還傾注了每個人的情感特徵。”說到這裡，埃文…貝爾頓了頓，似乎在組織自己的語言，不過他沒有停頓太久，又再次開口說到，“在故事的解說過程中，關於夢境的理論肯定很枯燥，又或者說，你進入夢境植入種子的時候，結果醒不過來了，又應該怎麼辦，這肯定有一個節奏。那麼，這個圖騰就不僅僅是標誌了，它身上的情感意義就能夠緩和解說環節的枯燥，同時，在遇到困難時，圖騰也具有特殊意義——比如說如果讓進入夢境之後被困在裡面的人如何醒來。”
說到這裡，克里斯托弗…諾蘭已經明白了過來，他接過話題說到，“關於被困在夢境裡，我有一個想法，不過我們可以等會再說。我現在想你剛才的第一個部分，就是主人公的情感，你認為應該如何設定呢？要使得一個偷盜片具有更加深刻的意義，這可不是一件容易的事。”