會死，可能他的家人也會死。可以說，沃特不僅是在犯罪，他自己也是在道德底線之中掙扎。”
“觀眾們是有代入感的，當他們被代入劇情的時候，道德底線也一樣會起作用。”埃文貝爾接著說到，而文斯吉利甘的表情已經逐漸明朗起來，他明白埃文貝爾要說的是什麼了，和他之前的構思是一樣的，“觀眾們一方面會批判沃特的所作所為，知道這是需要接受法律制裁的；但另一方面卻又會同情沃特的命運，並且好奇沃特會如何處理層出不窮的危機，跟隨著沃特的命運一起起伏不定。我們所有人明知道沃特最終要麼死要麼被法律制裁，但卻不得不跟隨著沃特的生活經歷跌宕起伏。這就是戲劇的魅力，不是嗎？”
其實文斯吉利甘只是把“絕命毒師”的一個概念講述給了托馬斯蘭辛聽，沒有想到托馬斯蘭辛就表示十一工作室願意製作這套劇集，更誇張的是，埃文貝爾很快就專門約見文斯吉利甘了。
原本文斯吉利甘還以為埃文貝爾只是一個逐利的商人，又或者是對這個題材感興趣而已，但現在看來，埃文貝爾對“絕命毒師”的理解和他的想法不謀而合，整個思路都十分清晰準確。
這種準確的定位對於文斯吉利甘來說實在是一件再好不過的事了，因為在這種情況下製作劇集的話，他作為編劇兼執行製作人，就可以贏得埃文貝爾最大程度的支援，他甚至想馬上就一口答應下來了。
但文斯吉利甘也不是初出茅廬的新人了，他還是強迫把自己已經湧到了嗓子口的答應之詞吞嚥了下去，然後強迫讓自己激動的思緒稍微沉穩下來，理清思路，隨後這才詢問到，“可是，埃文，目前這個劇本我還在大綱的構思階段，你知道，對於一部希望長期製作的劇集來說，一個好的故事大綱有多麼重要。所以，我不知道大綱什麼時候完成，也不知道什麼時候才能正式開始劇本第一集故事的創作，這也沒有關係嗎？”
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1704 第二部劇
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一個好的故事大綱對於一套劇集來說有多麼重要，其實可以舉例來說明，“英雄”就是最好的例子。（。）
“英雄”的第一季播出時引起了轟動，講述一群普通人忽然擁有了超能力之後發生的故事，每個人對於自己擁有超能力之後的反應，彼此之間的牽扯，以及正義與邪惡之間的對抗。這套劇集甚至拿下了六點二的驚人收視率，收視人數更是強勢地朝兩千萬門檻奔去，成績十分駭人。
但是顯然“英雄”的編劇團隊犯了科幻題材的一個大忌，就是沒有一個完整的世界觀，進入第二季之後，先是神秘組織，然後是邪惡勢力，再就是世界毀滅的可能，最終所有的yīn謀都變成是zhèng fǔ的利益爭奪。這也進入了美劇的一個固定纏繞——每當劇情不知道應該如何進行下去的時候，zhèng fǔ暗地裡的組織為了維護什麼國家利益或者某個團體的利益就冒了出來，然後平常大家以為的正義一方搖身一變就成為了大反派，將整個局面攪得腥風血雨。後來有人嘲諷美劇的這一套路就叫做，“‘我編不出來了怎麼辦’救星”，前後中槍的美劇有一大堆，“英雄”和“越獄”顯然就是其中的領銜者。
從這裡就可以看出缺少了一個清晰的故事大綱，使得“英雄”在第二季之中就自亂陣腳，故事亂作了一鍋粥。如果在創作這套劇集之前就有一個清晰的概念，比如說就是有一個zhèng fǔ組織試圖控制這群擁有超能力的普通人。那麼從第一季之中就可以慢慢埋伏筆，將他們的動機、目的、利益牽扯都一一明確，進入第二季將暗線全部都揭示出來之後。就順理成章了。這樣一來，劇情不僅不會混亂，還會進入一個更高的層次。吸引更多的觀眾。