卻是一個牽一髮而動全身的動作，完全打破了三大電影節的勢力均衡，以及促成了多倫多電影節的崛起。
柏林電影節被迫在全世界媒體對奧斯卡的注視中，低調而冷清地拉開帷幕，再加上德國人一直都是嚴肅地自娛自樂，就使得柏林更加不受關注了；戛納電影節所在的五月，依舊是熱鬧非凡，但卻因為好萊塢暑期檔的來臨，而被商業的洪流所淹沒；至於威尼斯電影節，也曾經慶幸它與頒獎季直接掛上了鉤，去年馬爾科…穆勒的上任也是改革的開始，但可是去年第六十一屆威尼斯電影節落幕之後，大家才猛然發現，緊跟在威尼斯之後舉辦的多倫多電影節，依靠數量龐大的參展影片，還有近鄰的地位優勢，搶走了原本應該屬於威尼斯的所有風頭。
同時，多倫多電影節也悄然贏得了一個新的名號“第四大滿貫”。
1085 第四影展
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威尼斯電影節的悠久，戛納電影節的人氣，柏林電影節的專業，世界三大電影節關注度始終超然，即使近年來三大電影節的影響格局略有變化，但他們身上的光芒還是耀眼原創首發＇自從2004年多倫多電影節的崛起之後，世界三大電影節悄然正在往“四大”轉變，而這第四影展，就是貴多倫多電影節。
第四影展的崛起，與奧斯卡頒獎典禮的提前有直接關係，而電影節和奧斯卡之間的關係，還要追述到一個專有名詞，“衝奧”，這並不是代表著衝擊奧運會，而是衝擊奧斯卡，“衝奧”相伴而來的就是學院公關，也就是讓韋恩斯坦兄弟揚名立萬的人際交往手段。
學院公關其實不是從來就有的，“衝奧”一詞是聞所未聞，這一切都是伴隨著1999年第七十一屆奧斯卡上，米拉麥克斯的“莎翁情史”戰勝了史蒂芬…斯皮爾伯格的“拯救大兵瑞恩”的壯舉而出現的，哈維…韋恩斯坦用他的吸引眼球的戰術一次又一次地將巨人絆倒。從此，每年的頒獎季從十二月開始演唱到整個後半年，奧斯卡從一場賽馬變成了馬拉松。頒獎季之中，作品的出sè是第一要素，而學院公關則成為了必不可少的條件之一。
如果將奧斯卡形容為電影世界中的一場年終總決賽，歷史優秀的歐洲三大電影節無疑就是三大滿貫般的崇高地位，而後起之秀的多倫多，依靠著其規模和影響力，逐漸在第四大滿貫的位置上站穩了腳跟。
多倫多電影節大的特點在於它的容量，在於無所不包的“世界電影”，每年將近三百部電影上映，百分之九十都是北美首映。在多倫多，觀眾們買到的不僅是電影票，是一臺時光機。因為這意味著能比別人早上半年甚至一年看到世界上重要的電影。而對於普通英迷來說，這裡就像是一個探險節目，可以在這裡發現尚未被人熟知的瑰寶。想象一下，在這裡第一次遇見了屬於自己的宮崎駿、詹姆斯…卡梅隆、史蒂芬…斯皮爾伯格，那種伯樂的心態足以讓人飄飄yù仙。
由於沒有正式的競賽單元和電影市場，多倫多的氣氛比起三大電影節要輕鬆、自如許多。重要的獎項“人民選擇獎”完全是觀眾投票的結果，這也使得多倫多電影節上，電影的主創人員與觀眾們無比地接近。而多倫多的觀眾。恰恰是世界上熱情的觀眾，他們用一顆包容的心，把電影的主創人員送上了至高的地位。
當年，克里斯托弗…諾蘭導演的“記憶碎片”在經歷了聖丹斯電影節的好評之後，但依舊沒有得到主流的認可，經過大半年之後。他又帶著這部作品來到了多倫多。克里斯托弗…諾蘭回憶當初的情形時說道，“當我坐在多倫多的觀眾中，聽到他們以之中非常主流的方式接受這部影片——觀眾和故事之間建立起了非常明確和順暢的溝通關係。那一刻，我感受到了可以在大規模上繼續做這樣的事情。你可以拍一部大電影，讓人們理解它，回應它。”