難道這幅牡丹圖真是吳昌碩的真跡？
周夏揉了揉眼睛，有些不敢相信，這尼瑪，出真品的機率也太高了！先前在老王家，能有一幅潘天壽《蘭石圖》的真品，已經讓他覺得喜出望外，像是天上掉餡餅。這會，李衛國再來一幅吳昌碩的真品？這些jiān商們今天吃錯藥了，集體變成活雷鋒？
周夏覺得事情肯定沒有這麼簡單。
他自然有懷疑的理由，因為就算這幅畫真是於公元1919年，也就是和畫面上所提的時間一致，也不見得就真是吳昌碩本人的手筆。
吳昌碩的作品，在他尚且在世的時候，已經出現很多的仿品。除了吳昌碩自己因為應酬多忙不過來，授權給學生親人代筆外。還有人經常趁著他午睡的時候，拿偽作到他家，找他的管家給鈐蓋吳昌碩常用印，鈴一幅一個大洋。
要準確鑑別。就需要對吳昌碩在每個人時期的風格特別格外熟悉才行。最起碼，像現在，就得對吳昌碩在1919年的時候，也就是他75歲高齡時期的。繪畫，尤其是題詞風格，有罪深刻的瞭解。
由於周夏之前並不是專門研究畫法作品的，即便臨時抱佛腳，惡補了一些知識，但還是遠遠不夠用。要是他能在短時間內就把所有名家大師的風格都瞭然於胸，那就不是人，而是神仙了。
到用時方恨少！周夏心底頓頓時湧起一陣無力感。這尼瑪的，這樣的鑑定，也太有難度了，有木有！
可事到臨頭。再難，他也只得硬著頭皮上。
周夏也不會抱怨系統給的鑑定結果太簡略，能有系統做出準備的年代判斷，放在任何一個人從事這行的人身上，恐怕做夢都會笑醒。（。）沒什麼不知足的。
這會，也是真正考驗他的時候。
周夏就嘗試著從邏輯上推理分析，然後結合這幅畫的情況，鑑定這是吳昌碩真跡。還是他門人代筆，或者乾脆就是同時代外人的仿作。
所幸。周夏還記得，鑑定吳昌碩的作品。最主要的就是要看他的法題款。
吳昌碩一生浸**畫法，幾十年如一rì的臨帖寫字，沒個幾十年的功夫，想模仿他的法都不容易。
而且在1919年的時候，吳昌碩不管是畫還是法，都已經至臻化境。運筆嫻熟，折轉自然，氣吞古今之勢，那是必然的。
這樣的富貴牡丹圖，周夏估摸著，那時候吳昌碩本人年歲已高，怕是沒那jīng力親自作畫，這樣的富貴牡丹圖，明顯是為應酬的作品，就該交給門人弟子去畫才對。
而且上面的題款，周夏這時候再仔細觀摩，感覺用筆顯得有些生硬，筆滯氣塞，並沒有吳氏的神韻。用筆有意表現為持重，導致用墨過多，過猶不及，就顯得很“滯”，這其中的度，也是仿作者最不好把握的。
至於印章上面，周夏倒是挑不出毛病來。這也很好解釋，極有可能是吳家管家收了錢，私自印上去的。何況吳昌碩當時，別人拿仿作的作品來給他鑑定，他也給上面題款。
反正，周夏最後的鑑定結果就是。
這幅畫還是不沾的好，即便真是經過吳昌碩認可的，也只能算是次品。花大價錢買下來砸在自己手裡肯定不合適，還不如敬而遠之的好。
得出這樣的結論後，周夏感覺他自己已經出了一身的汗。
有了考古鑑定系統，他做起鑑定來尚且如此艱難。
那些搞了一輩子收藏，花光了家產，最後連一件真品都沒有的，大家也就可以理解。
周夏有些如釋重負的感覺，他這時候也發現，他太把鑑定出真偽得失看在眼裡，照理說，他現在應該和蘇曉茹一樣，純粹抱著學習的態度才是。看她一直都是樂呵呵的，能多學點東西，就覺得有收穫。
這時候，她在看的是另外一幅陸儼