得說道。
“慢！你小子作詩的水平沒的說，說到書法，我也學學季大師，考考你這方面的本事，再決定收徒之事，現在可是該你寫了！”蔣老是個很較真的人，在收徒方面要求是很嚴格的。
“那好，也該小子獻醜了，但願不辱師命。”人家還沒答應收他這個徒弟，可這廝使出死纏爛打的招數，賴上了，這不，‘師命’都說出來了。
張少傑命人將兩張宣紙並排鋪於書案之上。
張少傑站在書案前，拿起一管細毫，思考片刻，便下筆寫了起來，寫的正是《贊佳人》一詩。但見這貨時而筆走龍蛇，時而重拙遲緩，運筆似飛劍狂舞，頓筆如劍拔弩張。幾筆過後便進入物我兩忘的狀態，如瘋如癲，似酒醉，似中邪，行筆看似全然不拘章法，卻始終不失法度之嚴謹，大有‘張旭醉酒多書意，揮毫落紙如雲煙’的神態。片刻之後，一幅草書《贊佳人》呈現在大家面前。
張少傑寫罷《贊佳人》一詩，還在意猶未盡的狀態之中，腳步左移兩尺開外，來到第二張宣紙前，將筆端觸入墨海，飽蘸翰墨，開始揮毫書寫《頌芙蓉》一篇。
與寫草書不同，張少傑氣定神閒，揮毫疾書。但見這廝時而鈍拙緩動，時而筆端生風，落筆處不羈章法，行筆中不拘技巧；筆致處似有蛛絲絡壁，毫到時如有劍氣橫生；運筆時如長袖飛舞，揮毫時似千軍疾行。說話間，全詩47個字的《頌芙蓉》便躍然在四尺宣紙上。
一草一行兩幅作品齊擺桌案。但見那幅草書《贊佳人》，全篇筆勢雄奇，連綿飛動，起伏迭宕，氣勢磅礴。結字不求工穩，然氣韻生動，縱橫有致，筆劃多的不覺其繁，筆劃少的不見其陋。其縮也凝重，似尺蠖之屈，其縱也險勁，如狡兔之脫。俊逸處如風飄，如雪舞，厚重處如虎蹲，如象步，給人一種樸拙靈動遒美之感。墨法的濃淡乾溼，點畫的粗細滾動，筆法的精妙放曠，極合“致廣大盡精微”的中庸之道。字與字之間首尾相顧，氣勢貫通，粗獷的波腳與瘦勁的筆畫相映成趣。字與行之間不時有筆畫穿插錯落，如化萬物為情思，通靈氣於一脈。草書那種流宕不羈，洶湧澎湃，瀟灑縱橫，氣勢*人，巍巍浩蕩，收放自如，大開大闔的特點盡顯於眾人面前。
再看那幅行書《頌芙蓉》，通篇凝重峻澀而又不失神采飛動，筆勢圓潤雄奇，姿態橫生，氣勢奔放，渾然天成，如龍跳天門，似虎臥鳳閣，毫無荒率之筆。結字大小不同，疏密有致，參差錯落，恣肆奇崛，長波大撇，提頓起伏，有如驚鴻擊空。字形舒朗飄逸，剛健婀娜，顧盼生姿，如清風，如雲，如霞，如煙，如幽林曲洞，清秀灑脫，遒勁豐潤，好似不食人間煙火的仙子下凡。筆法勁爽縱橫，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟吞吐大漠的氣派。墨色濃淡相宜，如渴驥奔泉，風神灑蕩，清新濃郁，氣度雍容，意韻十足，變化萬千，堪稱行書之精品。
張少傑寫的如瘋如癲，眾人看的如醉如痴，兩首詩寫罷，大家都還沉浸在書法藝術的享受中無法自拔。
古往今來，書法欣賞者多注重作品的文字之美，而書者多注重創作過程中的“揮灑之樂”，看張少傑的書法則兩者兼具，他那不拘一格，形神兼備，揮灑不羈的風格，在你欣賞字美的同時，不知覺中將你帶入了書寫之美的旅行中，與書者同進退，同哀樂，這才是書法內涵的魅力所在。
“各位老師，各位領導，在下獻醜了，俗話說詩無門第，書有淵源，論詩，小子我無門無派，論書法，我也只是小時候臨摹過幾本字帖，所以水平有限，還請蔣老季老呂書記和其他老師不吝賜教。”
大家還沉浸在兩幅書法作品的欣賞中，聽了這廝難得的謙虛之言，才回過味來，人家這是寫完了，等著點評呢。
“小子，你的書法水平只在我之上，不在我之下，還來向我