古堡中的“羅曼蒂克”，也就是溼瘩說的那幕古典“愛情劇”，被突厥掠走後轉交巴基斯坦軍方又到了美軍手中，成為美印蘇三料間諜；第二次是部隊長和李滬生從哈薩克回來發現突厥匪洞，匪徒逃竄中他與曾大軍對面槍擊，被擊中左腿；第三次是他潛伏到酒泉基地，想謀害部隊長，扒在火車車皮頂上時，也就是李滬生出逃新疆時扒在的車頂，被顯示為藍盾的曾大軍擊中左臂，從此癱瘓。他處心積慮想報仇，於是就出現了第四次對決，也就是“靜靜的土倫山口”中最後一幕。曾大軍是被他擊中的。但這不是對等條件下的對決，是暗算，不符合西方教育中 “紳士”原則，不光彩，尤恩是沮喪的。尤恩的沮喪，不僅因為他已經三次敗在中國軍人手裡，而且因為這次曾大軍帶來的是和平的資訊，中方勝利了，不僅外交、道義上勝利，而且取得了實質性的停戰效果。最後以一隻鳥的自由飛起，陽光把千仞雪山照耀得一片通紅，印軍情報准將和警衛驚呼“金甲大士”作結，應合了長期流傳在西藏關於“金甲雪光大士天神”顯靈的神話，把曾大軍的形象提高到了神的地位。
等等等等，還可以舉出一些例子，都處理得很好。
正如讀者璇律評價的：“人物基調，把握良好，情景渲染，揮墨淋漓，實乃佳作”——作品歷史含量、思想含量非常厚重，各種矛盾深刻、基礎好，非常扣人心絃。
正因為作品中含有這些矛盾，使得作品份量特別重；也正因為這些矛盾處理的好，作品熠熠生輝，顯得格外精彩。
（未完待續）
《帝國雄兵》的產生（六）
《帝國雄兵》的產生（六）
…
《帝國雄兵》的藝術價值——一部浪漫主義小說。
現在我們面前展現的是——從遠及伊朗、撒馬爾罕，阿富汗、哈薩克，近至喀什從祖國的最西南角往東北，一直到珍寶島從廣袤的中亞到克什米爾、康西瓦、麥克馬洪線東段中印邊境的達旺、米林、林芝一線再往東一直到東海…這是一幅幅員遼闊、廣大無邊、令人相當振奮、震撼的廣闊場面
在這樣一幅廣闊場面裡，你無法事無鉅細訴諸筆端，浪漫主義、虛寫尤其是詩化的筆法開始起作用了。
《帝國雄兵》中無處不在的浪漫主義激情、手法使我們確實感到了世界的遼闊，人心的遼闊，這是僅靠寫實手法做不到的。
…
《帝國雄兵》的浪漫主義手法，不僅在她描寫眾多男女情愛愛情方面，不僅在於她無所不在地利用一切可以利用的機會，利用心情描繪、心理描摹、景物描寫製造氛圍，烘托氣氛——整個小說就是一部在氛圍烘托下的童話世界，第二自然社會——更在於她運用了一些道具。
一隻鳥，從頭唱到尾，不僅一直在活躍著作品，而且寓意、象徵著某種東西。她是作品中的暗影，暗中感動著你。它還是某種代指，它是間諜的代名詞，還是某種精神的外衣這種真真假假、虛實莫辯的生命體，和作品中真實尋找的，無論是我方，還是敵方的代號為“夜鶯”的隱形物，互相照映，一起構成了懸疑、懸念具有符號的、然而是巨大的審美魅力。
它從全文開篇，伴隨著漢軍四十陣鐵騎退出中亞，就開始出現，在荒溝野嶺不引人地鳴唱，作用越來越明顯，一直到顯出強大的神性（感染力），提綱挈領地影射出主題。
…
“她是女神嗎？為什麼要變身？”李滬生回過神來，話裡還有些無措。
篝火熒面，兩人坐著吃著，李滬生吞了兩個土豆，嗓子噎著，眼珠子擠著。
“啊呵”部隊長忽然站起來了。
…
“叮咚叮咚”夜空裡突然傳來了幾聲鳥叫。
這聲音在灌木的荒野上，顯得神