者本人要有時代氣息外，手法上也還是一種提煉。能從古代題材中，提煉出今日需要的精神、氣質、思想，讓古代作品代言，說出今日之需，借古諷今，針砭時事，永遠是社會需要的。想想在歷史上引起軒然大波的《海瑞罷官》吧！這樣的作品應該是不朽的——古代的東西，可能不過是一堆朽物，可經過有思想的作家的處理，化腐朽為神奇，比今天的許多作品都管用。
《帝國雄兵》的素材，那個年代發生的故事，恍如隔世，拍案悵然，一聲古代！然而，作品中凜凜然一股現代軍人氣質，威嚴剛正，並不過時；思想之鋒，寒芒正色，令人肅然起敬！其故事含有思辨色彩的內涵，正是國家向理性社會進步、民族精神現代化，所需要的！
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寫作要靠積累，日積月累，厚積薄發；但是要想成功，還是要靠提煉。
這裡的提煉，主要是指思想的提煉。
後記 … 主題與表現
主題與表現
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我們有了好的主題，可是在表現上又怎麼樣呢？我個人的經驗是：看到一本書介紹了一個很好的主題，十分感興趣，可是翻開第一頁，就開始反胃口。除了選材不對外，語言惡濁，惡俗，完全沒有正規的閱讀陶冶，更談不上基本的文字訓練，不僅不規範，而且談不上準確表達。
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小說的語言是提煉過的，並不是你自己平時的隨口語；勞動人民中有許多經淘洗錘鍊過的、天然的好語言，並不能拿來為自己不講規範、胡言亂侃做藉口。
作品開始拉家常了 完全沒有小說的章法或套路，沒有設定基本矛盾衝突，沒有構置內部關係，沒有發展中的關鍵情節
在這樣的小說裡，你看不到小說結構的美、人物形象的美、矛盾衝突的美、思想火花的閃耀總之，結構性不強。最後，你覺得作者立意不高，意境淺薄，人物縹緲、思想空虛，你很快便置之不顧。
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很多作品，你可以為它的簡介感到興奮，一開啟書頁，發現完全不是那麼回事。
我們經常納悶：“這本書怎麼能這樣寫啊？”
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一本小說不是著眼於人物塑造，不是刻意於給人們帶來人性的愉悅，你可以自喻為創新，讀者並不買你的賬。因為你無視小說的本質，你忽略了小說人物這個核心。
有的作者滿足於講故事，認為自己編了一個很好的故事，很長很長
可是見事不見人，人物走馬燈似地出場，沒有一個是主角，也沒有一個有靈魂。
如果你的人物不活起來，不栩栩如生，生動感人，不管你寫了多麼有想法的故事，多長的篇幅，最終仍然是一堆廢紙。
後記 … 情節與人物
情節與人物
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情節和人物是二而一的。人物在臺上演戲，每一個摺子，每一個場景，都是情節。情節是包含衝突因子的片斷，人物是衝突的載體，人物就是衝突。事物含隱著巨大的矛盾，因人物的活動而展開，每一個情節的片段都在剖析這個矛盾，好像排雷勇士一樣，條分縷析，精心謀算，人物推動著排雷的過程，而且勢在必行，情節繼續發展不能讓這個雷爆發！矛盾的焦點就在這裡，觀眾都被吸引住了，一個個高潮迸發出來了，最後是一個總高潮，這裡講的比較簡單，過去的說法是起承轉合，很多很多說法。
文似看山不喜平，小說像個受欺負的丫頭，總是隱忍著，就要爆發，而且要想著法子爆發，這就使讀者看出很多戲來，人物活靈活現，情節玄幻曲折，小說基本上就有了框架和生命，離成功的日子不遠了。
人物和情節一起發展，情節展現的是故事，人物卻事逝人非，這個非，就是人物在豐滿自己的形象，在雕