如果要盤算這些問題，記者們可以洋洋灑灑地說一個小時都不帶重複的。有誰能夠像埃文－貝爾一樣離開娛樂圈四個月依舊是矚目中心的？有誰能夠創造埃文－貝爾式的導演大滿貫奇蹟之後居然又再次升級的？有誰能夠像埃文－貝爾這樣輕而易舉成為各個話題的中心？又有誰能夠像埃文－貝爾這樣在全世界的文化領域擁有呼風喚雨的號召力，而且是在二十五歲的年齡些問題的答案都是“沒有”，所以，記者們即使對埃文－貝爾又再多的問題，也是理所當然的。
將記憶的時鐘往回撥六個春秋·回到20年的夏天，當時剛剛透過“冰河世紀”和“勝過哈雷路亞（）”成就了一個人氣高峰的埃文－貝爾，卻因為麥迪遜花園廣場爆發的誹謗事件而陷入了一個萬劫不復的低谷之中，雖然誹謗事件很快就真相大白，但埃文－貝爾卻就此出走，徹底消失在媒體的視線之中，彷佛對周圍的一切根本沒有一絲留念。
可是隨後，2002年的八月份開始，埃文－貝爾卻用驚人的態勢宣告了自己的迴歸，先是賽道搖滾音樂節的震撼登場，然後是“狙擊電話亭”在口碑和票房上的雙豐收，再是“天光（idest）”的驚豔，一步一個腳印，埃文－貝爾不僅走出了黑暗的深淵，更是一舉成為了新生代演員和歌手的頂尖代表。
時針和分針快速撥轉之後回到年的夏天，此時的埃文－貝爾已經是二十一世紀以來最耀眼的存在了，在三月份完成了導演大滿貫之後，埃文－貝爾基本上就算是消失了——拍攝“朱諾”的期間也是遠走溫哥華，與媒體基本沒有接觸，即使五月份因為汶。川。地震的募捐而耀眼了一把，但隨後就又完全潛水。
現在，一部“朱諾”攜帶著威尼斯和多倫多兩地觀眾的殷切期望，又再次宣告了埃文－貝爾的強勢迴歸，人們有理由對埃文－貝爾在年最後三個月的動作表示更多的期待。看看今天肯尼迪國際機場近千人的歡迎團，就可以感受到大家血液裡的殷切期待了。
十二點五十分，多倫多飛往紐約的航班正式抵達了肯尼迪國際機場，等待在出口處的人潮已經開始迫不及待地騷動起來了，雖然知道經過地面檢查、領取行李，“朱諾”劇組出機場至少要等到一個小時之後了，但人們還是無法按捺自己內心的激動。
時間在等待之中總是變得格外漫長，但是內心的激動和期待有會讓等待變得甜蜜而幸福，十三點三刻，詹妮弗－迦納第一個出現在了媒體的視線之內，作為“朱諾”劇組演員之中最大牌的存在，詹妮弗－迦納顯然也被眼前的陣勢嚇了一跳，上百個閃光燈連成一片的模樣幾乎讓機場大廳之外的陽光都變得微不足道了，即使詹妮弗－迦納帶著墨鏡，也無法阻擋閃光燈對自己眼睛的強烈影響，她不由自主就閉上了眼睛。
記者們剎那間就圍了上來，“迦納，迦納，請問這次在威尼斯和多倫多的收穫如何？”
詹妮弗－迦納知道，如果走出保護欄杆，肯定瞬間就會被人潮淹沒了，所以她停下了腳步，站在原地簡單接受了一下采訪，這才邁開了步子。記者們的目標本來就不是詹妮弗－迦納，所以很快就放她離開了。
隨後的邁克爾－塞拉、傑森－貝特曼也是如此，倒是艾倫－佩姬的出現，讓現場很是騷動了一陣。要知道，從威尼斯到多倫多，艾倫－佩姬、安妮－海瑟薇這兩位新生代女演員的氣勢完全可以說是豔壓群芳，一舉就成為了今年頒獎季中影后爭奪戰中最強勁的對手，相對而言備受矚目的新人詹妮弗－勞倫斯就略遜一籌了，不僅僅是名氣的方面，這一次在自己作品中貢獻的演出也是如此。
艾倫－佩姬足足被留在了原地近十分鐘，她嬌小的身材就好像隨時都會被周圍洶湧的人潮吞沒一般，四面八方伸過來的話筒和照相機，讓艾倫－佩姬幾乎只能露出一個小巧的腦袋來，這個場面也堪稱是今天