時裝週的邀請，和泰迪…貝爾、伊登…哈德遜一起離開了巴黎。凱瑟琳…貝爾和詹姆斯…弗蘭克帶領著十一模特新簽署的模特們向米蘭進發，不是為了登臺走秀，而是為了感受米蘭時裝週的氣氛，當然，如果有模特能夠接到走秀工作，那也是不錯的。
不過，在巴黎戴高樂機場，埃文…貝爾卻和泰迪…貝爾、伊登…哈德遜踏上了不同的飛機。泰迪…貝爾和伊登…哈德遜必須回去紐約，為即將開幕的“十一”在薩克斯第五大道旗艦店的店面開始忙碌，他們必須趕在春夏裝上架之前，將店面張羅起來，將“十一”少年系列的服裝擺上貨架，加入明年春夏裝市場的爭奪。
而埃文…貝爾則搭乘飛機抵達了舊金山，而後搭乘便車來到了埃默裡維爾。這是一個小到幾乎讓人以為是一個社群的鎮子，僅僅兩平方英里（五點二平方公里）的面積，即使是騎著腳踏車在鎮子裡瀏覽，都不用一個小時就可以完成這項工作了。不過，小鎮的建設十分現代化，平整的公路，別墅式住房，再加上四周環繞著的海灣美景，倒像是洛杉磯的一個高階住宅小區。再加上加利福尼亞陽光明媚的天氣，說是童話小鎮也絲毫不過分。
要在小鎮上找到皮克斯的總部，絕對不成問題，沿街隨便詢問一個路人，幾乎只要走兩個街區，就可以看到皮克斯那風景秀麗的大門了。與其說是一家公司的大門，不如說是一個遊樂場的入口，三個棕褐色石磚堆積而成的柱子支撐著皮克斯大大的門牌，pixar。animation。studios的鐵字招牌在陽光之下熠熠生輝。
走進可以容納兩車並行的大門，兩側就是綠茵和樹林，完全就是一個花園的模樣。走進迎面的建築，巨大的玻璃構造建築窗明几淨，中間黑色的鋼筋架構木製橋面的支撐連線起左右兩棟建築，兩側建築的玻璃牆面可以清晰看到裡面是一個個動畫工作室，站在一樓的入口處就可以瞄到工作室裡黑板上鮮明的色彩了，一抬頭就可以看到橫在兩個建築中間的橋樑，在其之上是一個空曠的玻璃屋頂，陽光可以肆無忌憚地灑落整個建築，照亮每一個角落。在一樓的入口處，有八張褐色杉木辦公桌並排擺放在正中間，工作人員正在電腦面前忙碌著：這裡應該是接待處。
往裡面隨意一眺望，就可以看到遊戲機、跳舞機、桌面足球、棋牌遊戲桌、檯球桌等各式各樣的休閒娛樂工具，牆面上的海報和角落裡的人形模型可以讓皮克斯愛好者們激動不已，“海底總動員”、“汽車總動員”、“怪物公司”、“蟲蟲危機”，每一個走進來的愛好者都可以如數家珍，細數皮克斯歷史上的一部又一部佳作。
這根本不像是一個工作場合，倒像是一個大型遊樂園，到處都是稀奇古怪的玩具和稀奇古怪的員工。剛剛和埃文…貝爾擦肩而過走出去的兩個人，他很肯定，其中一個是執導過“怪物公司”的導演皮特…多科特，而他身邊的那個人穿著清潔工的服裝，正在口沫飛濺地說著他對動畫的設想，“我認為我們應該以料理師為原型，製作一部動畫。”
而皮特…多科特並沒有露出不耐煩的神情，反而是興致盎然地詢問到，“哦，為什麼呢？難道是因為菲絲晚上在你的枕頭邊上提起了這個創意？”
埃文…貝爾就站在門口，看了看逐漸遠去的皮特…多科特，然後猶豫了一下，邁開腳步往接待處模樣的辦公桌走了過去，“下午好，請問拉塞特先生在嗎？”約翰…拉塞特，皮克斯動畫工作室的首席創意官，當年就是他與史蒂夫…喬布斯，還有埃德…卡特穆爾一起創辦了皮克斯，“玩具總動員”和“蟲蟲危機”就是他的作品。
“他在左手邊二樓，具體哪一間工作室，我想你可以上去之後再詢問一番。”一個身穿藍色阿迪達斯運動t恤的男人隨口回到，他好像正在電腦上碼字來著，不知道是在寫什麼報告。