的攝影師劃歸餘虹旗下；等於是給餘虹提升職位；只差一個正式任命手續而已：“還有；現在去找財務預支兩萬塊錢；一定要把採訪做好。”
“謝謝臺長。”餘虹臉上笑意更盛；預支兩萬塊。這是她當記者以來預支最多的一次；幾乎是之前的總和。
連環畫又稱連環圖畫、連環圖、小人書、小書、公仔書等。指用多幅畫面連續敘述一個故事或事件的發展過程；題材廣泛；內容多樣。興起於二十世紀初葉的明珠。
隨著時代的變遷連環畫進入生活的各個領域。廣義的連環畫可以拓展到文人畫的卷軸、廟堂的壁畫、民間的花紙年畫、械戲曲中的“全相”、建築中木雕和滋。
連環畫的藝術表現形式多樣；題材具有傳統文化特色並能反映一定的歷史時期特徵；與其他國家的漫畫作品有著很大的區別；具有著自己獨特的藝術表現力。
葉梓菁讀初中時就在潘家園買到一套世界書局於1927年6月初出版的《三國志》；全套一共二十四冊；當時她只花了一百二十塊。但現在；那套《三國志》已經漲到兩萬多；從倍數上看；無疑是撿了一個大漏。
葉梓菁在書架前看了很久；大多數都看不上眼。尤其是哪孝行量大、品相差、再版書；收藏價值並不大；反正她是看不上眼。
葉梓菁仔細地巡看每一個角落；好一會才出手；從書架上拿下一本連環畫；書名；三毛流浪記。
三毛流浪記是漫畫家張樂平大師所作；早在1935年就問世了。儘管是博人一粲；但還是受到了讀者的歡迎。抗？戰勝利後；三毛漫畫又在明珠的《大公報》連載。三毛形象在明珠家喻戶曉；併成為了當時多數窮苦兒童命運的象徵；有較強的社會諷喻和批判意義。
而在接下來幾十年中；三毛流浪記又被拍成電視劇；傳播之廣幾乎人所周知。尤其是八零後；三毛幾乎可以是他們心中永遠抹不掉的記憶。
葉梓菁翻看三毛流浪記。連環畫上竟然沒有著色；只有黑白線條；幾乎就沒在市面上見過。
葉梓菁皺了下眉頭；繼續從書架上拿書；竟然湊齊一套十冊：“老闆；這套三毛流浪記怎麼賣？”
店老闆姓鄭；張口就道：“這可是1935年版的；那時候都捨不得用彩印；所以版面非常奇特；但也非常難得；你真心想要的話；我可以算你便宜點；三萬八。”
“貴了；能不能短點？”葉梓菁暗暗冷笑；誰三五年沒有彩印；何況這些冊子上根本就沒有出版日期。
“這不行；這版三毛流浪記市面上根本見不到；三萬八已經算很便宜；再放兩年；價格能漲一倍。要不是店裡需要回流資金；我還捨不得賣掉。”鄭老闆振振有詞。
“三萬八；三八；這個數字不好；三萬六吧；討個吉利。”葉梓菁微笑著道。
“成；那就三萬六；您是要支付現金；還是刷卡？”鄭老闆眼中閃過一絲得意；這套三毛流浪記的進價成本只有三百塊。
“能刷卡最好不過。”葉梓菁把信用卡遞了過去。
等這邊交易完成；秦學兵才喊道：“老闆；把這三枚銅錢拿出來我看一下。”
秦學兵指著的三枚銅錢都不一樣；第一枚並不是圓形；也不是方形；而是人字形；頭和兩腳各自鑽了一個孔。
第二枚形狀倒是正常；圓形方孔；只是提及特別大；直徑竟然達到五六厘米。
最後一枚則完全正常；且完好無損；更巧合的是；這是一枚大齊通寶。也就是缺角大齊的無缺版。
“小兄弟；您慢慢看。”鄭老闆把三枚銅錢拿出來；小心翼翼地放下；彷彿這些銅錢是瓷器做成的；一碰就壞。
“難怪梓菁這些老闆個個都是老狐狸。”秦學兵暗暗搖頭；很清楚鄭老闆故作姿態；以