就算是不錯了。
打個最簡單的比方，清宮造辦處，明確的稱呼應該為‘大清內務府造辦處’，因為最初設定在清宮養心殿，又稱為內務府養心殿造辦處。在乾隆二十三年，也就是1758年以前，造辦處設有畫院、做鍾處、玻璃處、炮槍處、輿圖處、琺琅作、鍍金作、玉作等四十二個作坊，以後經過歷朝的裁併，到了光緒年間，餘下十四個作坊，工匠六十一種，俗稱造辦處六十一行。說白了，造辦處就是給皇上做玩意兒的地方，聚集了天南海北的名工巧匠，可不光僅僅是中國國內的，歐洲那邊的，也有很多。
但是，具體到每一個工種的細節，很多贗品因為沒有一個真實的傳承歷史，往往會露出一些作假的蛛絲馬跡，用現在的話來說，就是‘硬傷’。比如有人拿出一個琺琅彩的瓷器，說是順治朝的，那麼，你看都不用看，就可以知道這東西肯定假。
琺琅彩瓷器，正式名稱應該叫‘瓷胎畫琺琅’，據清宮造辦處的文獻檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺琅作的匠師將銅胎畫琺琅之技法成功地移植到瓷胎上而創制的新瓷器品種。
順治皇帝可是在康熙帝之前。
當然，以上只是個最粗劣的例子，琺琅彩始創於康熙晚期，盛於雍正、乾隆時期，屬於宮廷壟斷的工藝珍品。即便是有人要冒充，也不會傻到說是順治帝時期去。但是，如果有人說，這件東西我是從溥儀的兒子手裡得到的呢，你信嗎？這明顯就是個瞎話，同樣可以直接否定了。據正史記載，溥儀結婚五次，無子女。
這就是明顯的傳承錯誤。
而中國古代又有多少地帝王？有多少地年號？廟諡？每個皇帝地在位時間？子女？
都說中國地大物博。那沒錯。但任何東西地出現。肯定是和當時地大環境有關地。就好比歷史上不可能憑空就出現瓷器。總需要先有陶。有了釉。有了可以燒造高溫地窯。等等先決條件。才會有了瓷器地繁榮。要不。讓你去古代憑空搞個宇宙飛船出來？
如果基礎知識不過關。就盲目收藏。而沒有認清這件東西地年代。當時地大環境。恐怕。即便是入了收藏這一行了。也會吃上不少地虧。
賈似道翻看了一些資料之後。自然是看到不少這樣地打眼地例子。說出來。能怪誰？只能怪自己學藝不精了。
不過。琺琅彩瓷器。地確難得。後人稱‘古月軒’。國外稱‘薔薇彩’。
所需白瓷胎由景德鎮御窯廠特製。解運至京後。再在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式全部由造辦處如意館擬稿。經皇帝欽定。再轉而由宮廷畫家依樣畫到瓷器之上。無論是創燒。還是衰落。都只侷限於宮廷之中。供皇室使用。是‘庶民弗得一窺’地御用品。
如果能收藏一件的話，也是讓人心往神怡的事情。
賈似道就對著電腦螢幕上的那精美絕倫的瓷器圖片，有著說不出的嚮往。奈何沒錢沒眼力沒機遇，只能是幹過眼癮了。
而眼力可以鍛鍊，機遇可遇而不可求，原始資金的積累，賈似道卻是可以從自己最有把握的賭石開始。於是乎，接下來的日子裡，賈似道暫且放棄了對其他型別資料的翻閱查詢，心無旁騖地看起了翡翠一類的資料，尤其是對其中的不同品質的翡翠的價格，經過了一番系統的比較，做到心裡大概有個底，免得在往後交易的時候吃個大虧。
當然，精神力的鍛鍊，賈似道也一直沒有落下，這可是他安身立命，發財過上好日子的根本。
趁週末的時候，賈似道也會去‘週記’玉器店裡瞭解一下翡翠的市場行情。幾次下來，阿麗對於賈似道著了迷一樣的喜歡上翡翠，也已經是見怪不怪了。倒是近兩個週六的時間，都沒怎麼見到嫣然，讓賈似道有些好奇。
而阿三，來得也不再如先前那般勤快，