太大變動，核心全在第三部分。
按照原著故事，賣花女在習慣了奢侈的上流生活後，不甘也無法再歸於平凡，毒舌教授也發現自己是如此的依賴她，在一系列對白與昇華過後，留下了一個開放結局。
但這部分故事極其敏感，除了基礎的虛榮外，還涉及“階級矛盾”、“白蓮花碧池”、“男權主義”、“物化女性”等極其敏感的標籤，即便原著的對白和思想十分犀利且極具藝術性，但放在現代，多數人無心去關注這些有趣的地方，而是更喜歡在價值觀的立場上進行批判。
就像甄珍的切身體驗一樣，如果“賣菜”是一個故事，呂健是這個故事的編劇，那麼一旦呂健讓她摘下面具，利用自己的臉蛋去獲得成功，那麼這個故事的價值觀便將面臨批判，即便這是確鑿無疑的現實。
如若呂健試著將這個故事變成一出諷刺劇，揭示甄珍的深層思考與蛻變，那麼這部劇也許不會被罵，也許會成為一部叫好的作品，但同時也會讓這部劇失去娛樂性，拒絕了15歲以下的觀眾，難免面臨票房慘敗的結局。
面對如此的窘境，絕大多數編劇都會選擇一條“聰明”的道路，盡全力規避價值觀的爭議，並盡全力的去滿足觀眾的口味，電影技術與產業的發展，看似無限拓展了電影的尺度，然而在內容上，它卻越來越窄了。
與這些聰明的編劇相比，《小四代》反而大張旗鼓實實在在的展現了獨特的價值觀，無論好壞美醜，愛恨笑罵，都無法抹殺其帶來的啟迪，反思，或諷刺。
而星爺，身為此間的骨灰級大師，給出的方案，簡直穩妥到掉渣
在他的精簡與重塑之下，賣花女在變身女神後，合理地邂逅了一位完美的“白馬王子”，然後她在完美王子與霸道總裁的牽扯中，逐漸發現王子虛偽浮誇的本質，最後打破了“王子”的邪惡計劃，選擇了雖然很討人厭，卻很真實，只是不善談情說愛的霸道總裁。
本質上，這仍然是相同的故事，只是弱化了很多敏感元素，當然，藝術性也隨之失色，變成了常規的好萊塢式反轉劇。
星爺看著呂健複雜的神色，知他要矯情，只好盡力解釋道：“老闆，我很瞭解觀眾，他們對價值觀的容忍度很低，要合他們胃口。”
“可賭局結束之後的那些對白才是最棒的，一個賣花女享受了幾個月的公主生活，然後貪戀於此，面對內心的焦灼……這裡面全是戲啊星爺！”
“戲再多，沒人看，也沒有用。”
“那……女主父親的戲碼呢？”呂健翻看著大綱，“那個薄情寡義，卻在極端自由主義哲學上獨樹一幟的老混蛋。”
“sorry老闆，觀眾不喜歡混蛋，更不喜歡得到好結局的混蛋。”
“他的戲很有意思，而且他的結局並不好，他嚮往今朝有酒今朝醉的自由，卻陰差陽錯的成為一箇中產階級，被消費、虛榮、婚姻所綁架，因此悶悶不樂，還有比這更慘的結果麼？想到找個老戲骨飆這段戲我就激動！你要刪掉他？”
“老闆，聽我說，這是你看到的，多數觀眾沒耐性也沒動力看到這一層。”星爺沉著性子解釋道，“他們只會看到一個渣男搶了很多戲份，對主線沒什麼影響，最後他還過的不錯。我們時間有限，不如多給‘白馬王子’一些戲份。”
呂健看著大綱不忍道：“星爺，你這麼牛逼，怎麼下得去手？”
星爺露出了獨有的滄桑微笑：“拍一部人人叫好，然後賠到破產的電影，你也可以下得去手了，老闆，這路不通的，至少現在是不通的，行行好，別矯情了行麼？”
“我不管，我就是矯情。”呂健長嘆了一口氣。
星爺說的這些話，這些道理，不正是他一次次對藝人說的話麼，他比誰都懂，這段矯情本來就不該存在，但