看到她扎到一群男人中間，還蹲在地上，這讓他怎麼也接受不了。他四哥想要拉攏的人這是一個什麼人啊！驚濤世駭俗的簡直有傷風化。
楊天蘭抱臂道“你說啊，你為什麼這樣對我啊！我有防礙到了你了嗎？”
“你知道你在幹什麼嗎？那是一些粗陋的船工，我不知道你和他們混在一起意欲何為？你好歹門第出身也不低，雖然不是大家的小姐，怎麼說也是一個小家碧玉吧。怎麼能自低身份呢？你姐姐我是見過的，多麼自尊自貴的一個人，你怎麼就不能象她半點呢？你們是不是親姐妹啊？”
又是春枝，又是她姐姐，為什麼總有人拿她和那個從來未曾蒙面的姐姐做比較。她又不是她，不同的人，不同年代的人，且在不同的平臺上，跟本就沒有可比性。但為什麼有那麼多人提起呢？從無數人口裡得出，她有一個識大體，溫柔敦厚，又美麗姐姐，這個平面的形象，在無數人的口中變得豐滿起來，立體起來，這個女人雖然死了，但怎麼總讓人感覺，她總是活著，活在人們的口口相傳裡，活在她的心中似的，象一個影子，跟隨著她，總也擺不脫。每當九阿哥用他那墨玉一樣的眼晴看她的時候，她就會想，九阿哥看到的是她，還是在她身上找尋她姐姐的影子呢。在九阿哥府裡住了幾個月後，聽府裡的人說，走失了的小杏據說長的很象春枝，連聲調都象。因為這樣，九阿哥才會如些寵她。楊天蘭曾照著鏡子看她現在的自已，想由她的樣子來想象春枝的樣子，但總也想不出春枝的樣子。春枝也有一雙大大的眼晴嗎？那雙秋水的眼晴曾經飽含著情感看過九阿哥嗎？她其實是有一點介意的。但和一個死人能計較什麼呢？想計較也計較不來。沒有公平競爭的可能。十三阿哥的指責，對於她來說就象是把一個的傷口又拉裂了，勾起她的不快。
楊天蘭不快了，自然也就沒什麼好話說了。“你不要在我面前提她，我和她是不同的。正如你所說我們不是姐妹行了吧。我也不是什麼小家碧玉，我就是一窮人，一老百姓。老百姓怎麼了，老百姓就要讓人看輕了嗎？我做老百姓我願意，你尊貴那麼請你一邊待著，不用理我們這些下里巴人，做你的陽春白雪去吧。你尊貴，你有什麼尊貴的？不過是借父親的祖蔭而已，如果不是你老子養著你，你能做什麼？給我當夥計我都不要你這樣的。”說畢挑釁的看著他。由於十三阿哥起碼有180以上，必須抬著頭看他，要擺出挑釁的姿勢，只有退後三大步，才勉強有這個氣勢。
十三阿哥怒極反笑，他低下頭，又抬起來。他上前兩步，眼晴裡帶著危險的火花。他的步步緊逼，楊天蘭只有順著船邊撤退，但十三阿哥豈容她安全撤退，雙手一勾，把楊天蘭的身體，緊貼在船舷上，而他的雙臂就搭在船舷上，這樣就緊緊的把楊天蘭困在在他的身體和手臂之間，他的身子逐漸的放低，楊天蘭為了和他保持距離，只有把頭靠後仰，如果不是十三阿哥環著她，她很可有可能翻到水裡面去。
楊天蘭的雙手抵住十三阿哥前傾的身體，十三阿哥的身體就如鐵板一樣，推不動。春夏之際，穿的自然很少，不過是一件夾衣而已，隔著衣服，楊天蘭可以感受到對方結實的胸肌和溫熱熱觸感。如果楊天蘭是古代什麼都不知道只知道誘花的小女人，那麼讓她摸到男人的胸膛，只能讓她覺得臉紅心跳而已。而對於楊天蘭這種現代的，什麼都知道的，腦袋裡充滿各種資訊的女人而言。這個場景無疑讓她相到某種電視劇中的一個熟悉橋段，通常這種場景，是一對男女相互有好感的催化劑。日劇韓劇都有應用，這是一種意淫，沒想道這種橋段在古代就有，且發生在十三阿哥和她的身上，她和十三阿哥幾乎是可以打起來的那種，怎麼會有這麼讓人拂想連篇動作，怎麼能不讓人好笑。不過十三阿哥的觸感的確很好，十三阿哥一定是經常的做運動，胸肌很有力度，如果可以的話，到真想多