形態上，讓觀眾脫離“這是一個發生在洛杉磯特定故事”的框架，而融入“這是一個社會的普遍形態”的泛情緒化之中，將劇本那龐大的主題核心挖掘出來。
這不僅僅是大膽的，甚至可以說是瘋狂的。
其實，蘭斯在“上帝之城”中曾經嘗試過，不過由於故事題材的特殊性，蘭斯必須保留屬於里約熱內盧的特色，將貧民窟與社會根基之間的聯絡展現出來，所以蘭斯並沒有真正打破桎梏。這一次，“借刀殺人”的故事背景其實與洛杉磯沒有直接聯絡，安排在洛杉磯這樣的大城市，更多是營造出世界的恢弘感，蘭斯希望昂首闊步地取得突破。
海登長長吐出一口氣，隱隱約約地可以感受到血液之中的沸騰，難度越大，就意味著挑戰越大。當初海登離開了電視劇劇組，選擇了成為蘭斯的合作伙伴，不僅僅是因為他們的童年情誼，更因為海登知道，蘭斯不是一個保守之人，他總是會不斷衝擊自己的極限，無數的奇思妙想就像是一場豪賭，要麼贏得一切，要麼一無所有。
現在，繼“上帝之城”之後，挑戰又再一次到來了，海登不由就開始亢奮起來，即使現在他根本一點頭緒都沒有。這，才是他想要的職業生涯。
“呼……”海登深呼吸了一下，“再告訴我更多，再告訴我更多。所以，你對於角色的構思是怎麼樣的？”由於沒有任何頭緒，所以海登需要深入瞭解蘭斯的想法，期待著能夠碰撞出火花。
蘭斯沉吟著思考了一會，他需要做的，是剝離腦海裡關於原版電影的鏡頭，擺脫邁克爾…曼對電影的設定，然後根據自己對電影的構思和架構來重建畫面，從角色開始……
於是，蘭斯的腦海裡緩緩浮現出一輛紅色的計程車，在一串奶黃色的燈光之下穿行，那明亮的燈光並不張揚，反而是被限制在了一個圓圈裡，幾乎無法支撐起夜色的重量，所以整個夜幕緩緩下沉，只剩下一點點燈光連成的光鏈在深夜流淌，就好像是潺潺的溪流一般。那輛計程車就在夜色之中悄無聲息地行進著，宛若一座漂浮的孤島。（未完待續。）
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279 大膽創新
“我希望營造出一種被割裂的孤獨感，明明被喧鬧的人群包圍，但卻有強烈的疏離感，有可能的話，甚至是當文森特和麥克斯被困在計程車之中的時候，兩個人之間也因為光線的差異而被隔離了開來。人和人之間是相互聯絡的，處於一個空間之中，但那種看不見的空氣牆卻將關係疏遠開來，涇渭分明地將個人與個人區分。”
蘭斯的解釋有些抽象，不過海登此時卻已經反應過來了，“就像你剛才說的，社會的壓力將每個人都困在一個小箱子裡，無數展開手腳。”
“對，就是這個意思。”蘭斯點了點頭，這種疏離和冷漠，讓社會變得越來越殘酷。
其實就像“羅生門”故事裡講述的一樣，每個人都是獨立的個體，而每個人都以自己的角度出發去解讀這個社會，將“人不為己天誅地滅”發揮到了極致，滋生出來的黑暗開始腐爛生蛆。人類的渺小在社會大背景之下越發突出，社會的冰冷則成為罪惡的溫床。
這種挖掘到社會本質的反思和震撼，電影裡不會直接表現出來，臺詞也不會討論，而是透過鏡頭、光線、剪輯等方式，融合到故事本身之中，讓觀眾在觀影結束之後自己進入思考階段。
“我現在腦海裡有這樣一個畫面，文森特、麥克斯和一名爵士樂手坐在酒吧裡，三個人面對面而坐，”這是劇本里的一段情節，那名爵士樂手就是文森特的謀殺物件之一，“然後周圍的光線形成鮮明對比，比如說