們經過細心觀察而得出的結論。
萬物有形成，當然會有消亡，而這種釉中氣泡也不例外，這種情況，在古陶瓷界有個專門的術語，叫做“死亡氣泡”。
釉中“死亡氣泡”指的是瓷器隨著時間的久遠，在大自然的催化下，釉中氣泡自行消亡的一種變化現象，所謂死亡氣泡即是氣泡自行破裂，留下氣泡圓點痕跡，又隨著時間延長，在破裂氣泡的痕跡中呈現黑色斑點。
瓷器存世的時間越長，死亡氣泡就越多。當然，氣泡的死亡與胎釉的技術製作有很大的關係，好的窯口，釉層肥厚，對氣泡起著較強的保護作用。
但是，氣泡的死亡是大自然一種不可抗拒的演變規律，因此，無論釉層有多麼肥厚，到了一定的年限，其中總會有“死亡氣泡”產生。
根據元代釉裡紅瓷器鑑定專家長時間的研究結果表明，凡是在清後期，民國和現代瓷器都不存在死亡氣泡，這是一個非常寶貴的經驗。
在30倍的放大鏡下，楚琛看到了釉內有小部分的“死亡氣泡”，破裂的氣泡中呈黑褐色。而這正是元釉裡紅的典型特徵。
看到這裡，楚琛輕輕的皺了皺眉頭，如果以“死亡氣泡”來判斷，此罐應該是件真品，但剛才那兩處地方是怎麼回事？這讓他一時間有些摸不著頭腦。
過了半響，楚琛暗自搖了搖頭，雖然說現在還沒有發現對“死亡氣泡”這種現象仿製成功過，不過萬事沒有絕對，有道是高手都在民間，誰也不能對此百分之百確定這一點一定就仿製不出來。
當然，也許是之前懷疑的胎骨和飛紅，也是偶然的特例也說不定。
元釉裡紅和元青花一樣，瓶、罐內壁多不施釉，內壁為砂胎，器身一般採用分段製作粘接而成，因此器腹與器底往往留有明顯的胎接痕。
這隻釉裡紅罐確實有明顯接胎痕，而且楚琛用手一摸，可以明顯摸到到內壁凸起約1、2毫米不等、粗細大小不規則的胎接痕，並且有圓潤細膩的質感。
而後楚琛把罐朝著光線細細觀察，只見罐內壁砂胎略帶淡黃色，胎內明顯可以看到壁砂眼以及內壁稀朗小顆料石，腹上部並沒有經過修胎處理，腹下部至底多有修胎旋痕紋，瓶內壁稀朗砂眼明顯可見。
楚琛用強光手電對著這些稀朗砂眼，可以看到裡面閃出星光點，發出亮光，這引起也被稱陰陽光點。
最後，楚琛又把這隻釉裡紅罐的紋飾仔細打量了一遍，從瓷器上刻畫的雲龍趕珠紋來說，制瓷大師的構思可謂惟妙惟肖，如果沒有反覆揣摩，那是很難理解該罐畫面高超的藝術內涵的。
以整體來看，如果除去對胎骨以及飛紅現象的疑惑，這隻釉裡紅罐應該是一件元代的釉裡紅精品，可惜的是，對於古玩的鑑定來說，從來沒有“如果”兩個字。
於上楚琛自然而然的對這隻釉裡紅罐用上了異能，不過結果卻既在他意料之中，又有他完全沒有想到的事情，讓他一時間都有些感嘆直來。
“楚先生，不知道我這隻釉裡紅罐，您覺得如何？”
老胡有些忐忑的問道，雖然他因為年齡而對楚琛的眼力有些懷疑，不過楚琛畢竟頂著劉老高徒的帽子，因此，他對楚琛給出的結論還是非常在意的。
從之前老胡的述說中，楚琛瞭解到，這隻釉裡紅罐可是花光了老胡所有的積蓄，因此，當他看到老胡希冀的眼神時，實在有些不忍把結果說出來。
只是這件事情老胡早晚都要面對，於是楚琛還是據實說道：“這隻釉裡紅罐品相完整，藝術水平非常高，如果單以這點來說，我可以給它打個十分，不過如果以元代的釉裡紅罐來打分，我只能給它零分。”
聽到楚琛前半段的結論，老胡的臉上情不自禁的綻放出了燦爛的笑容，不過當他當聽到最後時，不由