高柄，圈足底座。杯腹中部裝飾六道凹弦紋，細柄中部鼓出部位中空並裝飾細密的鏤孔，貌似籠狀。
其內放置一粒陶丸，將杯子拿在手中晃動時，陶丸碰撞籠壁會發出輕脆的響聲。杯子站立時，陶丸落定能夠起到穩定重心的作用，設計的十分巧妙。
這件高柄杯的造型體態輕盈，挺拔秀麗，製作技藝美妙絕倫，周文平看到它時，驚呼道：“老闆，這不會就是大名鼎鼎的龍山文化的蛋殼黑陶吧？”
龍山文化，大約相當於新石器時代晚期的一類文化遺存，主要分佈在魯省半島，其他地方也有少量遺址發現。這個文化以許多薄、硬、光、黑的陶器，尤其是蛋殼黑陶最具特色，所以也叫它“黑陶文化”。
蛋殼陶是一種製作精緻、造型小巧外表漆黑黝亮、陶胎薄如雞蛋殼的高柄杯，為龍山文化的一種代表性器物，是一種專為禮儀用的器皿，多見於較大型的墓葬中。
蛋殼陶取材於遠古時期河湖中沉積的細泥。其細膩程度甚至超過現代工藝生產的陶土，而且這些陶土中絕不含粗砂或其他雜質。
陶藝匠人採用快輪拉坯成型或分段手工成型，經利坯、打磨、砑光、剔地兒、劃花、錐孔、鏤空、捏塑、貼塑、粘接、高溫燒製、滲碳等多道工藝燒造而成，吸水率較低。出土器物歷經數千年基本不受水土侵蝕，器物表面光潔如新。
薄陶胎是其製作工藝上的一個重要特徵，最薄部位在盤口部分，薄者0。3毫米，個別有薄至0。2毫米的，一般在0。5毫米左右。
柄部和底座因要承託上部重量，陶胎略有增厚，但常見也不超過1…2毫米。器身高度不超過25厘米，重量多數為50…70克。蛋殼陶有“薄如紙，硬如瓷，明如鏡，黑如漆”之美譽。也正是因為如此，才會稱其為蛋殼陶。
不過，據現在的製陶技術顯示，要順利拉出厚度在0．2—0．5毫米左右的薄胎陶坯幾乎是不可能的。景德鎮明清官窯的薄胎瓷底部厚度也有1—2毫米左右，拉坯至口沿處才不足1毫米。除非用模製注漿成型工藝，否則照原樣仿製蛋殼陶，技術難度令今人無法想象。這也是困擾現代許多專家和學者的一個難題。
楚琛把手中的高柄杯仔細打量了一番，發現無論從哪個方面，都和真正的龍山蛋殼黑陶一般無二，隨後才點頭道：“如果我沒看錯的話，這確實應該是一件龍山蛋殼黑陶。”（未完待續……）
第五百五十六章 黑陶（續）
周文平和老五對楚琛比較信服，再說真的東西假不了，眼前這隻高柄杯非常符合蛋殼陶的特徵，可謂是“薄如紙，硬如瓷，明如鏡，黑如漆”，那體態輕盈，挺拔秀麗的造型，美妙絕倫的製作技藝，極致的感官，看得兩人是讚歎不已。
“這蛋殼陶實在太漂亮了，沒想到我有生之年還能看的到這麼精美的蛋殼陶。”老五仔細觀賞過後，情不自禁的讚歎道。
楚琛聞言笑道：“我說老五，你又不是沒在博物館看過蛋殼陶，有必要說的這麼誇張嘛！”
“那不一樣！”老五連連擺手道：“博物館的都隔著層玻璃呢，這近距離觀察的感覺，可比去博物館爽多了！”
楚琛和周文平點了點頭，表示同意，畢竟看得著不如摸得著嘛。
“這蛋殼陶也真夠神奇的，居然四五千年下來，還有這麼奪目的光澤，也不知道當時的人是採用什麼技術製作而成的。”周文平有些驚奇的說道。
“這我到是看過相關的資料。”
楚琛為兩人講解道：“據研究，蛋殼陶的表面之所以有這麼黝黑髮亮、具有金屬光澤的視覺效果，是因為當時的工匠採用了砑光和滲碳著色工藝。”
“而獨特的滲碳工藝將碳分子在高溫狀態下，滲透到器物胎體的微孔裡面，使得