而林玉也是很委婉地笑了笑。
這話是事實。
水墨動畫是帝國獨創的動畫，用水墨畫的形式來構建一部動畫片，手繪動畫片構建幾秒鐘的動畫時間就需要畫一兩百副水墨畫，這一兩百張水墨畫連起來形成動態效果，那麼一部兩個小時的動畫片需要多少張水墨畫？
這其中還不包括畫廢的一些畫。
這不是一個漫畫家就可以完成的，往往是一個漫畫團隊完成的。而山水畫不同其他漫畫，需要極強的繪畫能力，一般的動畫片招募漫畫家一招就能招一兩百人。就拿宮崎駿的動畫片來說，他的漫畫家團隊有兩百餘人。
可漫畫家好招，會畫山水畫的人卻難找。
如今畫水墨畫的年輕人不多了，畫得好的更是鳳毛麟角，光元件這個漫畫家團隊就需要大量的人力物力。
更不用說跟cg技術結合了。
宮崎駿是日本響噹噹的漫畫家了，他目前還在創作中的這部作品是他這一生唯一跟cg技術合作的作品，今年76歲的他，這部第一部也是唯一一部脫離手繪，用cg特效技術創作的動畫片要到2019年才完成，整個過程長達四五年。
日本的cg特效還可以，也有cg特效技術團隊，在有技術團隊的情況下尚且需要這麼久，更別說帝國了。帝國的cg特效就是網路上常常笑話的五毛錢特效，別說你要找一百來人的cg技術團隊了，你就是找一個專家級的cg技術員，恐怕也只有鄒達了。
可以說，要實現一部長篇水墨動畫片就已經極其困難，更不用說跟cg技術合作的水墨動畫片了。
這需要一個畫水墨畫畫得極好的專家，他不但有獨立作畫的能力，還要有做動畫片的想象力，以及帶領一大群畫水墨動畫的專家一起畫的掌控能力，初次之外，還需要帝國有一大群cg技術的專家與之合作。
畫水墨畫畫得極好的專家，一兩個還好找，兩百多個高手要找來可就難了。後面那幾個條件任何一個都是極難的。
“那為什麼不請國外的cg技術團隊做呢？”小單有些疑惑：“我們只需要組建國內的水墨動畫、團隊的話，會容易很多。”
“帝國水墨動畫是帝國獨創，是國家一級技術機密。雖然1986年前後下海潮，很多水墨山水畫專家下海，將技術帶了出去，讓日本和其他國家學去了些，可最核心的畫法還掌握在帝國的手裡，水墨動畫是不會跟國外的cg團隊合作的。”高冷解釋道。
“所以，如果你要拍水墨動畫，而且還要跟cg結合的話，那豈不是既要培養一個cg團隊，還要培養一個水墨動畫團隊？！”小單瞪大了眼睛。
這兩個團隊任哪一個都困難。水墨動畫團隊需要時間，可以從畫院裡的年輕畫家抓起，從新手到能畫出好的水墨畫需要培養多年，偌大一個水墨畫團隊的培養時間，十年是怎麼樣都要有的。
而cg團隊則需要錢，國內做cg特效的團隊很多，都是錢砸出來的，砸出來的還是五毛錢特效，更不用說高冷是要做精緻的cg，可以說十幾個億丟進去連水花都見不著。
“一兩百億，能構建出一個還不錯的cg公司。”鄒達說道，說得倒輕鬆，一兩百個億啊！
小單艱難地嚥了咽口水，也怪不得這鄒達說話直接，高冷確實沒錢玩這個，別說高冷了，國內要作出水墨動畫和cg結合的這麼一個專案，連蘇素都做不到。
早在1984年，宮崎駿來帝國渴望能和中國合作水墨動畫的時候，哪怕不與cg技術合作，就合作手繪這一層，都說是社會主義國家體制才可能完成的藝術：只有社會主義國家，國家才捨得為一個專案不計成本地投入。
你要一家公司不計成本地投入做這個，太難太難了。
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