學的底子，領會他那些精緻的笑話有些障礙。老天如果有眼，把他和張愛玲弄成一對，看誰刻薄過誰。
《十八春》
張愛玲是個異數。你可以不愛讀，但是挑不出任何短處。張愛玲巨大的旗袍陰影之下，新銳女作家不脫，如何出頭？
《邊城》
沈從文只念過小學，對漢語的貢獻比所有念過中文博士的人加起來還多。
《洗澡》
同樣寫知識分子生活，同《圍城》是夫妻篇。錢鍾書比楊絳元氣足，是更好的小說家。楊絳比錢鍾書更懂得收斂和控制，是更好的文體家。
《白金的女體塑像》
天妒英才，二十七歲就早逝了。這一篇的調停佈置比郁達夫那篇著名的課桌文學《沉淪》不知道強多少。
《臺北人》
出手便知家學和幼功深厚，這樣的文筆，如同一手漂亮的瘦金體毛筆字，不知道以後到哪裡找。
《綠化樹》
如果那一撥人裡沒出來更多這樣的文字，都是“四人幫”的過錯。
《鹿鼎記》
韋小寶是比阿Q更典型的中國人物。劉邦、劉備、朱元璋在基因上和血緣上一定是韋小寶的近親。
《大人物》
古龍的自傳，那時候好像沒有太大的出活壓力，寫得難得的從容。古龍有一支有魔力的筆，絕對是個大人物。
《受戒》
明末小品式的文字，閱讀時開窗就能聞見江南的荷香。但是一百年後評價汪曾祺的成就，首推的很可能是劇本《沙家浜》。
《棋王》
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再看感覺有些做作，沒有他現在的隨筆精氣內斂。文筆太內斂太老到也有問題，彷彿奶太稠，擠出的產量嚴重受限。最令人欽佩的還是阿城的態度，寫不出來就不寫，珍惜羽毛愛惜名聲。
《在細雨中呼喊》
餘華最早的長篇，他最好的東西，也是他那撥人中最好的長篇。我不相信他這輩子能夠超越這一篇中達到的高度。不如學學格非，找個名牌大學去教書，培養下一代文學女青年。
/* 6 */體會時間流逝中那些生命感動（3）
《動物兇猛》
有時候一部幾千萬字關於“文革”的論著不如幾萬字的一篇小說更說明問題，《動物兇猛》就是一個例子。寫得太急了，有些浪費了一個好題材。如果當初沉一沉，就這個題目寫個長篇，墊棺材底兒的資本就有了。
《黃金時代》
生命燦爛，人生美好，即使是“四人幫”也不能破壞。好在有小波在，要不大家都認為王朔就全權代表北京精神了呢。
《窗外》
“文章憎命達”，要是瓊瑤阿姨考上大學，世界將會怎樣？還記得林青霞演《窗外》時的樣子，雙手托腮，彷彿一朵蓮花綻開。現在蓮花謝了，結了蓮子，自己也搞得不男不女了。
2002。4。27
/* 7 */小品文的四次爛漫
到底什麼是小品文，有多種說法。這個詞可能最早現於南北朝，指佛經縮寫本。《世說新語》劉孝標的註釋提到：“釋氏《辨空經》，有詳者焉，有略者焉，詳者為《大品》，略者為《小品》。”我望文生義，用我自己的定義。小品文第一要小，篇幅小，少則一二十字，多不能過幾千字。小品文第二要有品，有性有情，妙然天成，“求之不必得，不求可自得”。小品文第三要是文，不是詩不是詞不是曲，不談韻腳，沒有定式，天真爛漫，無法無天。
小品文第一次爛漫是在先秦，莊周、孔丘、老聃、呂不韋，以及那些憑舌頭吃飯的蘇秦張儀們（他們的臭貧被詳細記錄在《戰國策》）。這裡面