另外一個值得注意的，我們對祖國傳統文學的借鑑、利用不可謂不足，我們看到大量的小說引用了祖國文學的素材，這當然是非常值得肯定的、褒揚的，但是我們對世界文學的優秀作品、世代精華似乎借鑑不足。
中國是個長期封閉的國家，在它過去兩三千年的歷史中，固然產生了無數堪稱一流的文學精品；但是，世界更廣大，我們的作者，要使自己的作品雄踞千古，自立於世界文學之林，必須汲取國外文學的長處、優點、精華。
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像我們演藝界電影界應該保持警惕心，自覺與港臺藝術拉開距離一樣；我們的文學創作也要保持清醒頭腦，自覺和當代的一些低劣作品、應時之作、商業廣告文學拉開距離。
我們的創新與繼承，只能在世界歷史的範疇下，在已經被時光證明為不朽的經典作品中來談，中國文學的出路也就在這裡。
自覺抵制、拒絕垃圾、低劣作品，向世界範圍內真正的文學精品、真品看齊，才有真正的創新與繼承。
後記 … 作品的優劣
作品的優劣
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我們有時候看一篇作品，謀篇佈局，人物活動，故事情節、語言表達，風格特色等等等等，都覺得不錯，無懈可擊，可就是覺得少了一點東西。相比之下，有些作品，雖然藝術上嫩稚了一些，語言也不是很成熟，甚至人物還有欠加工的地方，故事好像也不盡完美，我們卻愛不釋手，久久回味，問題也就在“這一點”上。
我們寫愛，看愛的作品，淚流滿面；寫恨，看恨的作品，咬牙切齒問題還不完全在此，即使表面上看上去平平淡淡的作品，都能使我們流連忘返，掩卷難捨，那麼，這一點究竟是什麼呢？
正是這一點，決定了作品的高低優劣！
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正是這一點上，我們為許多甚至是老作家抱憾！而許多新銳作家，勢不可擋！
明明好功夫，好積累，應該是好作品的，可惜，功虧一簣！
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作品貴在提煉！正是“這一點”，使你的作品點石成金！
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你作品是多章節的，你可以分章節一點一點提煉，到總結束的時候，一個總的提煉。
你也可以一直隱忍不發，直到結尾來個總爆發！
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提煉，可以是思想的提煉，也可以是人物形象（性格）的提煉。
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而提煉，說白了，就是你文章的一個個高潮（可能是人物形象），就是一個個審美點（可能是思想哦），就是你抓住讀者，讓讀者與你悲哭共鳴的地方！
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知道了這一點，如果有讀者反映你的作品太平，你就要提煉了。否則，你總是沒有高潮，讀者漸行漸遠漸無書，兩相渺渺恨無期！
後記 … 積累和提煉
積累和提煉
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看過一些書，洋洋灑灑，文學的好處佔了全，很多文史，很多典故，故事圓滑，情節曲折，人物形象生動，語言老到熟辣，可是感到太陳舊了，反映的古代生活太陳舊了，反映的手法太陳舊了，更重要的是，反映的思想太陳舊了。
所以，除了前面講的題材創新，內容創新外，還有手法的創新。
手法創新也只相對而言，也只能是一種嘗試。《三國演義》，魯迅綜合明清人記載，羅貫中“蓋元明間人（約1330－1400）”，作品距今六百年矣，手法不可謂不“舊”，就其內容言，仍常讀常新。
但是這裡講的還不是創新。講的是提煉。
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以古為鏡，今人寫古人，古為今用。在寫作古代題材的時候，灌入一股時代氣息，這才是我們要講的。這除了作