和向外斜的，有外斜內直、外直內斜、有梯形、直牆形、魚肚形、稜形、階梯形和角形、有滑潤的、有澀圈的、平底的、凸底、凹底、雞心底、旋刀痕、刀削痕、刀挖痕、跳刀痕、手抓痕、底裂、介面、色釉。有無支釘點、墊砂、墊圈痕等。這些器形的條件對斷代，和斷窯口來說是非常重要的。
230。雙足考
雙足主要出康熙，流行也是在康熙。
流行主要不是源，早有雙足不是虛。
註解
雙足器件在書上是有記載的，是說康熙年間“主要流行”或者說“康熙年間流行”，但“主要”和“流行”，主要是指器的數量，並不代表開始和首先，那麼就可以認為康熙之前就有。另外，從陶器上看，宋以前就有雙足器，因此雙足器的起始年代不應從康熙年間算起，以免把早期雙足器的年代劃入康熙以後。
231。舊器二次掛胎漿掛釉
造假用舊塗掛層，二層皮上照描型。
收縮係數不一樣，開片滿身第二層。
形像無神罩亮釉，底足畫韻都不行。
註解
造假者用舊器，再罩一層胎漿及釉，然後再做舊。這種做舊一般不會在原器的老底足上動手腳，因為底足是真的，造假者就是要利用老底足是真的來矇混過關。有的在底足及器體上都罩了一層胎漿，模仿老開片，底也有老開片、形成二層皮、糙底等，但從畫工、表層釉、紋飾的自然程度、老化程度、氣泡等方面都可發現是以假亂真的贗品。
232。識別罩掛胎釉
罩掛二層胎漿渾，造舊難逃火光存。
底足龜裂開片深，新舊老器假亂真。
造假面前比眼力，看似古瓷實是新。
陰陽頓錯看胎泡，看料看胎看畫皺。
細看釉料及神韻，錯代錯紋難成真。
舊器重描有頓筆，呆頭呆腦還是新。
心細琢磨藝技高，歷史年輪笑知音。
註解
近年來，造假者在新器及老器上都採取罩上二層胎漿釉的辦法，造得看起來又老又有開片，年代真是很古老。但是，只要認真看畫工、表層釉的火光，再用四十倍的放大鏡看就會發現釉層清澈、泡不能對應瓷器的時代、色釉新、無年代感、畫工是獸呆，人無神，有頓筆，不流暢，甚至畫的驢唇不對馬嘴，有的沒有神韻，有的時代特徵不對，所以要看了又看以防把贗品當成真品。
233。刀法技巧鑑別
竹刀鐵刀要分清，一刀兩刀別放鬆。
元刀跳刀削刀粗，浮刀沉刀角無蹤。
線條流暢無滯刀，斷刀滯刀時代功。
彎刀直刀剔削去，刀屬畫法鑑神通。
註解
瓷器上有些胎裝飾，是用刀在器坯上刻出的。所以，刀工是一個鑑定時代非常重要的依據，刀工包括用什麼刀（鐵刀、竹刀）、刀法（運刀的手法和運刀的快慢是流暢是呆滯）等內容。這和畫工是一樣，都很重要，宋朝耀州瓷是先用立刀刻，再用斜刀刻，是兩次運刀才刻成的。
234。看介面
古瓷定要看介面，特別要看足和口。
元器平足刀削差，乳突跳刀隨圓走。
四接五塊是常規，豎接橫接曾都有。
眼看手摸別放過，細心不錯是高手。
八稜六稜屬拼對，若是模出請後瞅。
註解
古器因受當時的加工工藝限制，對練泥和製坯等工藝不發達，因此要注意：過去介面多、刀削的口、足也不一樣，如：元代平足多，有乳突和跳刀槽的多，刀削不規則，明代比較滑潤，六、八稜的器件是拼對的，清後有用模具成型的。
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