家暴這種事，絕對不僅僅是夫妻矛盾這麼簡單。
一切偏離社會能接納程度的行為、情緒，其實都可以歸結到精神疾病或心理疾病裡。而家暴顯然是屬於這其中的。
家暴的原因大體其實分為兩種，一種但是單純性的暴力傾向，用暴力的方式來奠定自己在家裡的所謂“地位”，從而用這種暴力的手段。
還有一種原因，則是來源於恐懼。即：由於親密關係中一方對於另一方離開的恐懼感達到自己無法忍受的程度，因此使用暴力來讓對方留下。
後面這種看上去是很可悲的，因為暴力的原因居然是因為害怕被拋棄。
但現實中的人類性格，就是這麼矛盾甚至扭曲。有句話說可憐之人必有可恨之處，但反過來講其實也合理，可恨之人必有可憐之處。
根據那一點點的記憶，簡淵並不知道原本的劇情裡，有沒有描寫更細枝末節的東西。但是現在既然是簡淵去寫這個劇本，他想讓這個劇本更真實，更生活化。
那麼核心的問題，就是剖析男主的心理。因為一個正常人，是不會做到那種程度的家暴。
所以就要探究，男主成為這種性格的原因。
其實最簡單的思路，就是童年過程。童年的重要性，是決定一個人未來一切的關鍵。很多細枝末節的東西，恰恰會改變孩子未來成長的路程。
有一句話被簡淵奉為經典：好的童年可以治癒一生，壞的童年需要一生治癒。
所以在家暴的施暴者方面，簡淵推想在童年時期與父母的關係中，一定遭受了巨大的創傷。因此被拋棄的恐懼感，從小就深深紮根在心底，最後長出了恐怖的結果。
畢竟不能因為自己過去的創傷，而去做傷害他人的事情。同時忍讓只會促使施暴者繼續使用暴力。
在劇情裡，男主家暴後的道歉，變成了女主自我安慰的起因，慢慢造成了後面的結果。
人總是得過且過，覺得也許過段時間就好了，但實際上並不是。最怕的就是忍耐到最後，結果忘記了反抗。
簡淵開始寫這個劇本，說是寫這個劇本，更像是自己和自己的對抗，一邊站在家暴男主的立場上，還原扭曲變態的心理，一邊站在女主的立場上，還原不斷忍讓的原因。
簡淵不站在任何人的角度上，雖然家暴本就應該得到唾棄，但是他是心理醫生，他不能讓思維左右自己公正的想法。所以他要站在最中間的角度，去還原揣摩一切的根源。
最關鍵的地方就在於：合理性。
這微妙的平衡，需要一點點去推想，把控。畢竟這是劇本，裡面寫的人並不是真實存在的，所以想要讓角色真實，要麼就去實地考察，用現實作為例子。要麼就要自己善於揣摩，把一切研究到透徹。
閉門造車寫劇本，想把人物寫的生動，除非是精通心裡揣摩的專家，否則再厲害的作家也很難做到。
簡淵不會寫劇本，但是他太擅長心裡推測了，他甚至可以在大腦裡，根據兩個角色的情況進行無縫銜接的切換，不斷站在其中一個人的立場上，尋找自己的合理性。
這是一個非常危險的過程，因為簡淵需要真的成為家暴男，為自己找家暴的合理理由，而這個理由又必須能打動自己。讓自己覺得合理，即使是變態的很合理！
距離精神崩潰只有一步之遙，在這短暫的方位進行關乎於理智極限的試探。
這是一個非常可怕的心理過程，很多演員演完一個可怕的角色，導致不能出戏，久久承受巨大的心理壓力，就是因為他走到那個人物裡，完全走不出來了。
但對於簡淵來說，卻沒有那麼可怕。曾經無邊的噩夢，還憑空多出了的雜亂記憶，還有那麼多恐怖的案例，一切的一切早已經讓簡淵無所畏懼