光如此，這個時候，還要做的事情，就是製作每一個角色手中的數碼獸的原型，以及淨化形態。建立一個完整的升級體系，這樣能夠促進玩家們培養自己的電子寵物。
而合體通訊的模組，也在開發中，為了便攜以及成本，沒有設計插孔，通訊線的組合，也沒有采用無線通訊，而是採用了兩個金屬彈片在機器的頭部。
兩個機器上都有卡扣，這樣把機器頭對頭，就可以通訊了。
不過，專案又進行了一週，白石那邊又有了新想法，他讓服部，設計一套卡片，然後在機器上新增一個刷卡的系統，這樣就能夠獲得各種嶄新的數碼寶貝了。
這個想法，是一個好的想法，這是毋庸置疑的，不過，服部在拿到這個想法的時候，拒絕了。
他拒絕的原因很簡單，一是現在數碼暴龍機，已經有了一定的開發進度，如果這個時候，加入新功能，會顯得很麻煩。
二是，機器裡有太多功能，並不一定是一件好事。成本增加了，系統的複雜程度也增加了。這增加了小朋友們的學習成本。
不要把小朋友想的太幼稚，也不要把他們想的太聰明。這是服部這麼多年從事玩具行業的經驗之談。
他回覆白實說，他也認為這個想法非常好，不過，他建議把這個系統，用在“數碼暴龍機”的升級款型上。
這樣也有的好處就是，玩家們已經玩膩了老的“數碼暴龍機”，讓他們有一個升級的理由。而且，他們對於老功能，也足夠熟悉了，單單一個刷卡識別的新功能，就顯得不是那麼複雜不友好了。
白石看到了服部給他的反饋，感嘆了一下，人才真就是人才。不是嘴上說說而已，而是腦海中，果真有真材實料。
白石同意了服部的意見，並且表示要讓整個進度儘量的加快。最好能在第二季度財報截止日期之前弄出來，第一季度財報上有所下降的銷售額，已經讓白石受到了董事會的責難。
這次他運氣好的是，可以拿那件慘案來搪塞，當做是銷售額下降的藉口。而到了第二季度，盈利依舊不同樂觀。這時候，就需要一個新的產品線，來給董事們增強信心，讓他們相信白石能夠幹好，而不是讓他捲鋪蓋滾蛋，選擇其他人。
日本的動畫行業，基本上可以算作是一種勞動密集型的產業。在二十世紀八十年代，尤為如此。
這個時代沒有電腦，沒有多種方便快捷，能夠節約成本的數碼技術。所有的話，都需要一張一張人手畫出來，然後再透過機械的方式，把著一幅幅畫，變化成動畫。然後再配音配樂，經歷過很多麻煩的工序之後，才能出來一集動畫。
當然，由於八十年代，日本的經濟狀況很好，日元也對外升值，所以，有些動畫廠家，會選擇把相對比較不重要的中間幀，以及背景交給別的國家的團隊外包。
例如已經開始崛起的韓國，以及挨著韓國，那個龐大的國家。
他們不會太怕製作動畫的技術，因為外包而擴散。實際上，他們還希望技術多擴散一點，讓這些國家，能夠有更多優秀的廉價人才，完成他們的外包業務。
更何況，日本動畫漫畫的祖師爺，手冢治虫，就是看了中國上海美術製片廠，萬籟鳴兄弟製作的動畫電影《大鬧天宮》，感受到了無比的震撼，才投入這個事業中的。
不過，日本的動畫，可不是國家投資，而是商業投資，所以就需要各種各樣的省錢手段。
比如說，一個畫面用好多次，一張近景人臉，用了幾秒鐘，從左邊拉到右邊，才更換畫面。
這都是省錢的門道。雖然初期看上去觀感確實沒有不計成本的動畫好，顯得有些僵硬，但經過了足夠長時間的技術積累。最終形成了一種獨特的動畫風格，不光用的畫少，動作看起來也十分