有什麼問題就要多溝通才行，憋在心裡永遠都解決不了問題，知不知道？”
“嗯！”吳可重重的點了點頭，感受著楚琛胸口的溫暖，此時她內心萬分甜蜜。
兩人就這麼靜靜的相擁在一起，心中滿是柔情蜜意，真想就這麼一直到天荒地老，不過吳可“咕咕”叫的肚子，卻打破了這片寧靜。
吳可看到楚琛滿臉的笑意，就打了他幾下，嬌嗔道：“不準笑，你肚子難道就沒叫過啊！”
楚琛忍住笑意，說道：“是是是，我不笑！不過，人是鐵飯是鋼，咱們還是先去吃過晚飯再來說這把古琴吧……”
吃過了晚飯，兩人又回到房間，吳可看到那把古琴，就迫不及待的問道：“阿琛，你現在應該不會再賣什麼關子了吧？”
楚琛笑呵呵的走到那塊琴身前，隨後指著琴頭的一處位置，說道：“你看，這裡掉漆的地方。”
“嗯？”吳可走上前，看了看，皺著眉頭說道：“阿琛，你是說這露出來的慄殼色底色嗎？咦！慄殼色？”
看到吳可臉上驚疑的模樣，楚琛就笑道：“怎麼樣，想起來了吧？”
吳可之前雖然學習古琴不認真，但古琴的構造和工藝還是知道的，她有些驚訝的說道：“阿琛，難道你的意思是說，下面的這一層，是純鹿角灰胎，這真得是一把唐代的古琴？”
琴的製作過程是非常考究的，其它先不說，為了對琴更好的保護，上漆是必不可少的一步。
由於生漆具有彈性，有永不磨損的特性，硬度高、附著力強，傳音效果好，即便是現代科技如此發達，目前還沒有任何合成漆能取代它的功能。因此，不管是古代還是現代，琴表漆都是用的生漆。
生漆，是我國著名的特產，從漆樹上採割而得的漆液，經除去水份並濾去雜質即為生漆。
生漆品質的優劣，是與產地、漆樹品種、立地條件、割漆時間等有著密切的聯絡。《本草剛目》記載：“凡驗漆，惟稀者以物醮起，細物不斷，斷而急收，更又塗於竿竹上，蔭之速幹者，並佳。”
生漆的乾燥，必須蔭室，如果處理不恰當，容易造成返工浪費。同樣的漆，在南方髹塗比北方易幹，春秋季節比夏冬季節易幹，新漆比陳漆易幹，稠漆比稀漆易幹。
天然漆漆膜堅硬而富有光澤，具有良好的耐腐性，耐熱、耐水、耐油和耐多種有機溶劑的功能，電絕緣效能也很好。今天我們有幸落指撫觸上千年的老琴，上好生漆的功勞，絕不可抹殺。
另外，琴面木質鬆軟，為保護琴面能歷經長期的磨損，又要兼具傳音效果，除了上好的生漆之外，琴器表漆下必有灰胎，因此加上漆灰的工作成為制琴最重要的一環。
用在琴上的漆灰有鹿角灰、瓷灰、磚灰等八種漆灰，其中最常見為鹿角灰、瓦灰以及八寶灰，又以生漆與鹿角灰的組合，為歷來斲琴家所公認為最佳塗料。
鹿角灰是以鹿角霜粉末調和生漆，之所以說純鹿角灰就是使用的百分之百的鹿角霜。
現在許多賣古琴的，都說自己一把幾千塊錢的古琴使用的是純鹿角灰，楚琛想想都覺得很可笑。
要知道，梅花鹿可是國家保護動物，就算有飼養的，數量也少的可憐，想想一把古琴長度可是有一米多，寬度在二十公分左右，這麼大的面積，使用純鹿角灰，幾千塊錢買的下來嗎？還是說，商人們都是活雷鋒，喜歡做賠本的買賣？
言歸正傳，吳可之所以覺得這把琴是唐代的古琴，也是因為經過長時間沉澱，唐代古琴的表面漆灰正好就有墨、慄殼色兩種，這把琴正好是慄殼色的，吳可當然會如此懷疑。
楚琛回道：“是不是唐代的琴，得把上面這層掩飾的漆去掉，看看下面的斷紋才行！”
吳可聞言連連點頭，