他這種連載性的散文，在大漢歷史上還是第一次出現，開創了一種新的散文形式。文筆清新自然，有一定的文化歷史厚度，同時又有一種臨江懷古，憑弔歷史的意境，讓所有喜歡散文的讀者們都是眼前一亮。
以前李飛陽寫童話故事的時候，有人說他是童話大王，他寫短篇小說的時候，有人說他擅長寫短篇精品，他寫武俠小說，寫純文學《紅高粱》《高山下的花環》的時候，有人說他是鐵血風格的硬漢作家。
等到他寫《西遊記》，寫《封神演義》的時候，他這種碾壓同時代作者的文字功底，已經讓同時代寫小說的作家們開始感到絕望。
現在他又開始涉獵散文，開創了一種全新形式的，風格清新明快，文筆乾淨簡潔的歷史散文，這已讓一些文化評論人們對他不知道怎麼定義是好了。
這一系列的散文，雖然分成了許多小的單獨的篇幅，但它們有一個總的名字，這個名字被李飛陽叫做《在路上》。（我的小說《重生之家》將在官方微信平臺上有更多新鮮內容哦，同時還有100％抽獎大禮送給大家！現在就開啟微信，點選右上方“＋”號“新增朋友”，搜尋公眾號“dd”並關注，速度抓緊啦！）
第一百九十二章 留字
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在寫散文的同時，李飛陽還將每一個地方的治安水準，人民的生活狀態以及當地官員的真實面目，寫成了內參郵寄給了高層相關部門。
他在內參中，指名道姓的將具體地點、具體人物、具體事件、以及對當地官員的個人的處理意見全都清楚明白的寫了出來。就這樣，一路走，一路寫，寫完一篇散文後，當地的政治環境也差不多打探清楚了。郵寄散文的同時，內參也一起郵寄了出去，這麼頻繁的寫內參，一路走一路寫，如同旅遊筆記似的內參，這也是開了大漢寫內參之先河。
寫內參是記者們的權利，但李飛陽與別人不同，因為身份特殊，他同樣也有寫內參的權利。只是在署名上寫的不是真實姓名，而是起了一個叫做“唐祖”的筆名。
這一個月下來，大漢如今所有高層人物都知道了唐祖這麼一個什麼都敢說，什麼都敢寫的內參撰寫人。更讓他們吃驚的是，但凡這個唐祖寫的惡**件中的涉案官員，無論職位高低，無論背景深淺，最後全都被依法處理，而且處理的方式正符合唐祖在內參中所提到的處理意見。
這就不能不使人感到驚懼了！
一時間在李飛陽行進路上的官員們，人人自危，儘量收斂自己的官僚行為，同時嚴令手下工作人員管好自己的手，管好自己的錢包，管好自己的褲襠。
因為李飛陽寫的內參有一個顯著的特點，就是按照行程來寫的，有心人就發現這是從唐城為起點，一路蜿蜒曲折的向南而去，有時候也會向東行走，但是大方向不變總體來說，還是向南走。
只是大多數官員一心關注政治檔案，對於文學方面很少有感興趣，或者說很少有時間閱讀純文學的書籍，不然的話，他們要是看到了李飛陽的《在路上》這些連載散文，他就不難猜出這個唐祖到底是何人了。
在寫內參的時候，李飛陽一般都會拉來趙春江與馬克兩人，李飛陽寫，兩人在一旁看，有些處理意見都是李飛陽提出後，趙春江與馬克進行補充，三人探討後，最後李飛陽拍板做決定，這才修改成型發表出去。
一路上行來，趙春江與馬克最大的收穫就是拉近了與平民百姓的距離，瞭解了大漢國人民如今的真實生活情況，同時對李飛陽針對如今國情的看法與國家以後的發展與前景的展望，有了一個概念性的認知。對一些官員的真實嘴臉，有了切身的體會。