由此可見康熙皇帝很早已對料胎畫琺琅極感興趣，他接納兩名技術高超的玻璃匠進入玻璃廠訓練本地工人三年，應該是答應洪若翰1696年的請求……（未完待續……）
第七百七十五章 頂級料器（續）
除了國外請來的那幾位技術高超的畫琺琅工匠之外，還有一些國內的工人同樣也受僱於御用玻璃廠，據記載他們大概來自我國的兩處著名的玻璃製造中心，魯省博山和嶺南，這其中博山在元代時期就已開始生產玻璃。
而且，康熙清宮檔案還記載了御用玻璃廠中兩名嶺南籍工匠的名字，他們為程向貴及其家中學徒周俊，據載他們於1709年進宮，1715年返回嶺南。
清宮檔案亦記載另外兩名歐洲傳教士對玻璃廠建樹良多，一為法蘭西耶穌會士紀文，他於1740年來到華夏，在進入修院前，他已是玻璃及水晶工匠。
他以鐘錶匠及玻璃匠身份來華，乾隆皇帝令他效命於圓明園玻璃作，專門生產不同顏色及質料的玻璃、歐洲式玻璃，以及宮廷使用及陳設的華麗裝飾玻璃。
另一位耶穌會士玻璃匠湯執中亦來自法蘭西，他出生於魯昂，1727年進入巴黎的修道院，1730年曾往加拿大，1735年返國，1740年才啟程到華夏。
他曾在魯昂的玻璃坊工作，可能是皇家作坊，擅長製造玻璃片。1741年他抵達華夏，即奉詔於蠶池口玻璃廠工作，為期逾兩年。
根據乾隆時期的檔案記載，那些玻璃器應該都先在蠶池口的工廠完成燒造及吹制玻璃的工序，隨後再到圓明園作坊再進行彩繪。圓明園作坊是製作最精美玻璃器之所，亦受皇帝親自監督。
現在，楚琛可以肯定包括自己手中這件筆筒在內的若干相關的存世玻璃器。應該都是於1736至1758年間乾隆朝玻璃製作鼎峰期間由圓明園作坊繪飾。
這一點，從現在英倫大維德爵士珍藏的幾件料胎畫琺琅器。就可以看得出來。
比如，他手中的這件筆筒。和大維德珍藏的那幾件山水畫料器，以畫技來看，風格的繪畫的技藝方面基本沒多少差別。由此也可以看出，這些筆筒雖不是出自同一畫師的手筆，但應在同一作坊彩繪。
另外，大維德珍藏的料胎畫琺琅器都磨琢出雙方框四字楷書款，一些刻字內留著藍彩痕跡。而楚琛手中的筆筒也同樣如此。
把玩欣賞著手中的筆筒，楚琛內心一直讚歎不已，從整休來看。這隻筆筒的高度雖然只有7。2厘米，但筆筒上的山水卻表現的淋漓盡致。
其中在筆觸上也極好的表現出多樣的技法，山石的皴筆層次清晰，樹木依種類不同或用點簇或用夾葉。彩墨結合，以墨筆為骨幹，以青綠為主調，間雜些許鮮紅，由於釉料的緣故色彩比之繪畫又多了一分鮮亮明快。
其構圖疏密得體，層次分明。景物錯落有致，頗得章法，筆觸運用自然靈活，渲染皴擦。格調清新，別具藝術魅力，整體畫風富有清代宮廷山水畫慣有的嚴謹富麗。文雅含蓄的特點，令人觀之悅目。賞玩不盡。
除了料胎和繪畫上體現出來的高超技藝之外，因為當年的歷史原因。也為這種料胎琺琅器增添了不少價值。
當年，隨著湯執中和紀文這兩位外國專家在1757至1758年相繼去世，這門技術在1758年以後就開始走下坡。到了乾隆二十五年也就是1760年後御廣產量驟減，工匠們再沒有像早期時的創新意念，也再沒出產如楚琛手中這件筆筒一樣的精品。
而因為料胎畫琺琅，這門技術要求極高，在1736至1758年間的製作鼎峰期間，楚琛手中的這樣的精品，其實並沒有生產多少件。如此種種，這麼一件稀世精品，就算不能說是價值連城，也算得上是眾多藏家可遇不可求的