“小韓。你可一定要幫幫我。”李然看著韓孔雀。
韓孔雀苦笑：“別人既然有了疑問。就很可能是有問題。這讓我怎麼幫？”
李然一狠心道：“你放心大膽的鑑定，如果真有問題，我另外想辦法。大不了把這棟小樓賣了，四藝館都賣了一千五百萬，我這個賣個兩千萬沒問題。”
韓孔雀無語，他還能說什麼？
走上二樓之後，客廳裡幾個老頭正圍著一隻盤子轉悠。
盤子確實很好看，盤薄胎，撇口，圈足，盤底部有“永樂年制”底款。
盤子老氣縱橫，釉汁晶瑩、釉面光整、色澤白中閃青。
盤內心光素、外壁飾對稱兩條頗具動感的五爪行龍，龍紋露胎、刻畫細膩，有點明代徵貌。
年款、龍紋、白釉、五彩，這些任何兩者組合在一起都能賣出天價，就不要說這四者俱全了，特別是永樂的白釉，更是價格高昂。
白釉瓷器最早出現於北朝時期，而成熟於隋、唐。
永樂時期的白釉瓷達到鼎盛時期，其製作工藝日趨完善。
該時期的器物胎體輕薄，釉料加工精細，含鐵極低，白中略帶灰色，常能展現出 “ 甜美 ” 之感，故有 “ 甜白 ” 之稱。
這件盤子正是潔白純淨、溫潤如玉的白瓷，因與白砂糖的顏色相近，故又稱“甜白釉”。
永樂一朝的甜白釉是明代瓷器中的名貴品種。
此盤胎骨極薄，施釉瑩潤，在強光照射下，盤心內外兩面呈現不同的紋飾。
一面為雙圈內施以花葉紋飾、紋飾內再單圈篆字款“永樂年制”。
一面為龍紋，盤身通體為暗刻龍紋。
紋飾隱約，刻劃一氣呵成，造型異常生動，可謂鬼斧神工，令人叫絕，堪稱瓷器藝術中的登峰造極之作。
這麼一件精品，現在起了爭議，其問題主要出在了龍紋上。
“小韓，你怎麼看？”明成海跟韓孔雀交手過一次，已經對韓孔雀有了起碼的信任，所以首先看口詢問他。
而他跟張瑋綸和李成和他們，已經討論過，也已經有了初步的認同。
韓孔雀道：“盤子有問題是肯定的，所以還是聽聽買主的意見吧！”
“我們認為這是康熙朝的仿品，所以最多出價一百五十萬。”一名說話有點捲舌，吐字不太清晰的老人道。
韓孔雀又看了一眼那件盤子，對李然點了點頭，而秦大可他們全都沉默了。
明成海對韓孔雀道：“起初買家請的鑑定師，並不能排除其為明代之物，之所以最後定其生產年代為康熙朝，是因為盤的外底面平坦；器底青花楷體“永樂年制”款識的書寫風格，亦與永樂朝有異，故從其整體所反映的時代風貌來看，當屬康熙朝慕仿品。”
韓孔雀點頭道：“明清兩代的龍紋，於繪畫上的差異也有點大 ，即便在紋飾上仿明仿得最到位的康熙朝，其釉面光整、晶瑩平滑、白中閃青、盤的外底面平坦，顯示出康熙朝的時代特徵外，所摹仿的明龍，亦帶有不少康熙氣息。”
李成和道：“這一點可以從明弘治或正德的龍紋上可見，其畫法頗具特色，雙眼圓睜，置於一側，彷彿龍頭上架著一副眼鏡，故有‘眼鏡龍’之說。
康熙朝所仿為依樣畫葫蘆之物，雖在龍的發、須與爪等方面幾近雷同，但‘眼鏡龍’的嘴部刻繪顯得過細，超越了時代，加上眼鏡所佔頭部比例較小，使‘眼鏡龍’在整體上顯得似是而非。
而龍身之鱗片，也不似網狀紋片，更像魚鱗片，此外，差異還表現為：明代白釉龍紋盤的裝飾技法別具一格，除龍身和雲朵露胎外，龍的須、爪、肘毛等其它細部及海水、江崖，均為罩釉，而康熙所仿之器，龍身龍爪均