緊要的，關鍵就看東西如何。
由於這樣的東西，太過珍貴，徐耀輝也不敢託大，他就讓周夏先上。他自己，需要冷靜一下再說。
周夏也就當仁不讓，首先上手，做起鑑定來。
這樣一來，黃國棟倒是覺得有些奇怪了，莫非這周夏的鑑定功夫，比徐耀輝還要來得強？
反正之前的時候，他是沒有看出來這點。
這也不妨礙他調侃徐耀輝，“老徐，你看，這是件好東西吧！我敢打包票，這絕對是宣德的真品，而且儲存得相當完美，基本沒什麼缺陷。”
徐耀輝就回答說，“老黃啊，你忽然拿出這樣一件東西來，可是嚇了我一大跳啊！我整個人現在都還有些暈乎乎的，讓我清醒一下，再做鑑定好了。”
“行，不著急的，慢慢看就好，真金不怕火煉。我這件瓷器，也是經得起考驗的。”黃國棟哈哈大笑，他相當滿意這樣的效果，而且他也清楚得很，像這樣的黃釉瓷器，確實是相當珍惜難得的。
看周夏全身心投入，鑑定之中，徐柳欣則和徐耀輝也就沒去打擾他，兩人低聲商量起來。
徐柳欣年齡雖小，可接受的教育卻很多，對這黃釉，徐耀輝他們也是有教過她的。
徐耀輝出身古玩世家，對這黃釉的歷史，更是如數家珍。
我國古代的顏sè釉瓷器以其迷人多變的sè彩，豐富的象徵意義予人留下品味不盡的韻致，黃釉瓷器正是當中最具貴族氣質的一朵奇葩。真正意義上的黃釉瓷器創燒於明洪武時期，近年來在景德鎮窯址和南京明故宮遺址中皆出土洪武黃釉暗刻雲龍紋盤碗的標本，其製作是在瓷質澀胎上施以適量的鐵為著sè劑的黃釉，置於850度左右的窯裡以氧化焰二次燒成，sè澤與同時期的黃釉琉璃建築構件相同，由於是在澀胎施釉，故而稍覺粗糙，未有後世嬌黃釉之嬌嫩圓潤。明宣德時期御器廠上承洪武技術而竭力改進，重點改善施釉的質地，變為在甜白釉面上施釉，以甜白釉之純淨映襯黃釉之妍麗遂得“宣黃”一項名品問世，開啟弘治嬌黃釉之先聲。其sè清亮勻淨，透明度高，玻璃質感強，深為內府所珍，更因其時技術初創，尚不穩定成熟，成造數量本來不多，流傳至今更是鳳毛麟角。
宣德黃釉器燒成之後一直為內府所專斷，只歸宮廷御用，管制極為嚴厲，體現出至高無上的皇權和嚴森的等級制度。
正是因為知道這些，所以，徐耀輝也就清楚，這件瓷器如果是真品的話，該有多難得。
於此同時，徐耀輝也在腦子裡默默回想，有記載的文獻記錄裡，曾經出現的幾件宣黃釉。
臺北故宮博物院典藏宣德瓷器大約有兩千件，但其中的單sè黃釉，也不過只有兩件而已，宣黃釉的珍貴，由此也可見一斑。
周夏卻是沒管這些，他只上手觀看這件瓷器的表現如何。
這是一隻金鐘碗。
撇口，圓腹，形似金鐘，故而得名。
這隻金鐘碗的內外均施黃釉，和金鐘碗的名字，倒是搭配得天衣無縫。
這金鐘碗的造型就不用多說，端莊優雅，古樸中透出俊秀之美。
金鐘碗在古代的瓷器中，並不算特別多見的，這也是它比較珍貴的一個地方。
黃釉的顏sè相當明亮，和琥珀差不多，盈潤而嬌妍，古雅靜穆之中，自有一份不可言喻之尊貴氣質。
金鐘碗的底部，施的是白釉，中心雙圈內楷書“大明宣德年制”六字款。
風骨雋秀，筆意清新，端莊內蘊稚拙，莫不合乎晉唐小楷渾厚朴拙之法度。
反正，以周夏的眼力看來，這件瓷器，應當屬於宣德真品無誤。
當然，這件宣德金鐘碗，並不是真正的完美無缺。
如果想