、香港和臺灣的觀眾來說，外片是洪水猛獸，迷信好萊塢的比比皆是。一提華語電影就是立好基礎，做大自己，跟外片一拼高下。我個人並不欣賞這種論調，用華語片打進北美市場，前提則是你的華語片已經能被本土觀眾接受了，否則無從談起。”蕭逸臣猶豫了一下，最終還是說出了自己的想法。
“說一句諸位臺灣媒體朋友很不愛聽的話，華語電影圈裡，臺灣電影是最沒有資格提這種論調的。憑心而論，各位覺得臺灣的電影如何。我想每斤，人心裡都很明白！”
“香港很多導演闖蕩好萊塢都是鎩羽而歸，但是我們臺灣的導演李安先生卻取得了巨大的成功，這似乎和您才才所說的並不一致！”馬上就有一位臺灣的記者反唇相譏。
“好萊塢奉行的是弱肉強食的叢林競爭法則，能向李安那麼成功的簡直是百年一遇，華語片終於要從自身做起，寄希望於好萊塢回頭來幫你、救你，那無異於痴人說夢。金馬獎在這一點上做得很好，至少在主辦方的認識中，他們已經看到了光憑臺灣是不足以抵禦來自好萊塢大片的衝擊。引入外片就是金馬獎給人們的一個暗示，它需要把華語電影這個概念舉列出來，告訴人們華語電影想要真正的強大，必須要走向聯合！”蕭逸臣一語道破了主辦方的心思。
“那麼您認為華語電影未來的努力方向是什麼呢？”提問的記者說的是一口流利的普通話，蕭逸臣覺得他可能來自大陸的記者。
“臺灣有底蘊，香港有人馬，內地有市場，華語圈有數量無比龐大的觀眾人數。從任何一個角度來說，華語電影的前景都是美好無比。若以金馬獎的姿態來看，它更希望確立一種藝術帶動電影工業的評價體系。但藝術絕對不和別人產生衝突。對香港來說，賣座意味著大家開工有飯吃，它總是希望整個電影產業能夠復甦二帶動整體發展。而對於大陸而言，越來越開放的市場讓觀眾們渴望接觸更多的電影。未來的華語電影，必須實現兩個三地的聯合，優勢互補，共同攜手才有可能獲得大的發展和進步！”
“您本人是派拉蒙影業的主席，好萊塢電影的未來與您的利益切實相關，華語電影強大了，不就意味您將會蒙受損失，對此您怎麼看？”有記者很尖銳的提出了這個問題。
“很多人認為華語電影的衰落是由於好萊塢電影的強勢湧入，佔領了原本屬於華語電影的平場，我承認有這樣的原因存在，但這並不是華語電影走向衰敗的根本原因。”
“好萊塢輸出的是美國文化。華語地區的觀眾接受好萊塢電影，只能說明他們接受了美國的文化理念。但是這並不意味著人們就會拋棄自己的文化。說是好萊塢電影搶走了華語電影的市場，但是真正的好萊塢電影從來都沒有涉足華語電影的題材領域。這就像麥當勞、肯德基一樣，中國人會因為西餐的出現就不吃米飯湯菜了嗎？”
“真正的原因還是在於華語電影自身如何去挖掘自己的潛力，發揮自己的優勢。以開放的眼光來看。電影市場是可以越做越大的，這一點又不同於食物，電影屬於人精神層次的需求，這種需求的容量是很大的。影片《倩女幽魂之隔世情緣》在海外同樣取得很好的成績，但是外國人並沒有指責這部電影擠佔了他們的市場，反而認為優秀的作品可以刺激市場消費。這雖然是一種文化理念上的差異，但並非沒有值得我們去思考的地方”。
（關於女主的問題，本束是不想多說的小說原本就是想象，扯上政治就沒意思了，但還是有不少人關注這個問題，所以說明一下。首先《赤壁》中影是投資方，中影難道會在這種政治立場上犯這樣低階的錯誤？其次廣州亞運會林是宣傳大使，難道廣州也要跟著臺灣走？別的也不多說了，祝大家節日快樂！）（未完待續）
第二百二十二章 新世紀的鐘聲（上）
摩登時