以嘗試著把這作為一個探水方向。以少許的玄幻、仙俠等元素,結合而成其他型別的文。如果作者筆力夠強的話,是有可能大紅大紫的,《誅仙》就是玄幻,仙俠與言情結合的經典。而《十三咒》裡面情感戲,也是十分中濃郁。不過此類難度十分之高,沒有超強水平,不要輕易嘗試,基本都可能會撲街。
下面說說穿越言情,在各種題材之中,穿越歷史是相當特別的一個型別,它具有很強的侷限性和穩定性,它的讀者總數並不算多,但具有相當的忠誠度,而同時,穿越歷史型別的作品往往也是大同小異,除了換換朝代,換換人物職業,很難見到真正新穎的變化。造成這些特點的原因,其實只有一個,那就是這一型別賣點的固定。但穿越歷史類小說則完全不同,它擁有一個固定的,而且是具有決定性地位的賣點——現代文明對於過去的領先優勢。
也正是因為這樣,如何去寫好古今兩個時代文明的差異,寫好個體如何利用先進的思想文化、科學技術去影響落後的整體,是穿越歷史類作品熱門與否的關鍵,而要寫好這一點,需要作者能夠合理利用主角的現代人身份,選取他合適的才能,在合適的場景加以展現。
結合本站的穿越,又以言情居多。穿越到了一陌生朝代,一覺醒來,多半是一段一場曲折的情感在等著主角。
這類小說,並不在意正統的歷史軍事政治文化,而是將自己與同為現代人的主角進行類比,並代入作品中,體驗作為現代人的優越感,享受主角迅速容易古朝代後,以新身份進行展開的情節。對比現代生活的不如意,悲慘種種經歷,在古代社會,往往會有種種YY的生活,他人的讚美,享受事業與愛情的成功,他們更在意的,則是主角的命運,在意主角是否能夠順風順水,快樂生活。
對於這類作者而言,顯然,涉及具體的歷史、地理、文化、軍事、政治、經濟等知識的劇情,要儘量避開,儘量不要讓主角在官場升級,去描寫廟堂鬥爭;也不要讓主角在戰場升級,去描繪沙場角逐;儘量避免描寫過分具體的情節,比如幾文錢買一個大餅,一戶人家有幾個家丁,等等。
河蟹了這麼多,這也不能寫,那也不能寫,還有什麼是能寫的?還剩下什麼?很簡單,剩下的,是主角本身,一她/他圍繞故事主線,如果是一部穿越言情作品,穿越只是為了破開時空去找另外一個人。那麼作者所需要要的就是控制情感路線,根本不需要太多鋪敘現代文明,除非到了迫不得已的,需要現代文明出手相救。二,在情感基礎上,是她/他所擁有的現代知識、現代思想是否需要改變穿越後的這個世界,是否能引領那個世界——現代文明的領先優勢而發展,能在那個時代,吸引那些人,那些勢力趨之若鶩。不要為了凸現穿越後的優越性,生編硬造一些道具和情節,這樣與人物性格以及主線背景脫鉤,劇情將極其蒼白無力。除此之外,作品的離奇性和曲折感還可以從寫作手法上來加強,比如說倒敘、插敘、分枝敘述、交錯敘述等寫作方法,都可以充分利用。這方面則要求作者要在平時的寫作中自己體會和領悟。
九、最後我們談談人物的塑造。
人物的塑造應圍繞表現主角性格而服務,不能讓配角喧賓奪主,也不能忽視配角的綠葉陪襯作用。這就要求我們在寫作時,每一章所涉及的主要出場人物儘可能不要過多,一般以三至五人為宜,其他的可以成為襯托紅花的綠葉,做為配角,為突出表現主要人物性格而服務。主要出場人物也應有主次之分,配角不能過多的搶主角的戲份,適可而止,否則主角的人物形像容易淡化。儘可能的透過做某件事情�