翻了翻眼睛：“我連講都還沒開始講呢，你已經確定自己一定會睡著了！既然如此，我為什麼——”
“因為佛經上說的：”我不入地獄，誰入地獄“呀！”思亞笑眯眯地道，一腳跨入了冷飲店的大門：“老闆，來兩杯木瓜牛奶！”
怎麼，他以為叫了東西之後，她就只好乖乖地坐下來喝了耶？月倫有些好笑地跨進了店子，挑了個桌位坐下來。思亞回過頭來看她，再回頭看看貼在牆上的食品專案。
“你要不要吃點消夜？”他問，而月倫發現自己真有點餓了。
“好，謝謝你，給我一片吐司好了。”
“才一片啊？你吃得比貓還少！”思亞點完了東西，來到她對面坐下，兀自不怎麼滿意地打量著她。“我常常搞不懂你們女生是靠什麼過日子的。我十幾歲的時候啊，可以在圓環連吃七八家攤子。”
“連吃七八家？”月倫的眼睛瞪得老大：“這太誇張了吧？又不是小豬！”
“我警告你哦，不可以隨便侮辱我哦，木瓜牛奶就快來了！”思而橫眉豎目：“而且我們讀建築的一向實事求是，才不像你們讀戲劇的，一天到晚誇大其辭。”
月倫好笑地揚起了一邊的眉毛。“敢問您閣下認得幾個讀戲劇的？”
“呃，呃，就你一個，”思而很快地道：“不過像我這樣聰明的人，當然是聞一以知十啦，所以……”
“天！”月倫翻了翻白眼：“他居然還敢說我們念戲劇的都很誇張！”
就在這個時候東西送上來了。兩大杯冰得透涼的木瓜牛奶，以及兩盤烤得香氣四溢的奶油果醬吐司，令人一見便食指大動。月倫啜了一大口木瓜牛奶，若有所思地望著思亞微笑。
“說到誇張，”她慢慢地說：“你知道最早的舞臺劇沒有不誇張的自由。人的五官肢體就那麼點大，面對著一屋子黑壓壓的觀眾，不誇張別人怎麼知道他們在演些什麼？這又不像現在的電視或電影，你愛怎麼取鏡就怎麼取鏡，愛怎麼特寫就怎麼特寫。”
思亞撕了片吐司放入口中，一面咀嚼她說的話。“這一來不是根本沒救了嗎？既然舞臺劇這玩意兒是這樣的先天不足？”
“所以才有小劇場的產生呀。”月倫微笑：“場地小，觀眾少，自然就可以將誇張的表演法全都丟開了。對演員來說這種方式也好得多，因為觀眾的反應他們可以很直接地感受得到。情緒是會相互感染的，你知道。”
“那麼，你透過小劇場想表達什麼呢？”思亞問：“戲劇對你而言又是什麼呢？”
月倫的笑容加深了。“創作需要原因麼？生命需要理由麼？我有一個寫作的朋友對我說過：散文寫作是在水中撈月，導戲則是平地起屋。你或者可以說我心底有話要說，而戲劇是我選定了的表達方法；像作家選擇文字，畫家選擇繪畫，建築師選定了空間和造型，”她的眼睛閃閃發亮，自信和熱情在她臉上煥發著強烈的光彩；在談到戲劇的時候，她並不是清秀或嫵媚，而只有“美”才能夠形容：“在目前這個階段，我把重心放在女性上頭。我前幾個月導過一齣戲叫崔鶯鶯，探討的是女性在禮教中的束縛和叛離，以及性意識的覺醒；目前正在著手的”狂女“，談的是——”她微微頓了一下，思索著自己的用字遣詞：“我試著用詩的意象和語彙，烘托出兩名女子的內心世界——感情的，以及美學的。”
“狂女？”思亞看過的雜書也不算少了，但這兩個字他絕對是頭一回聽到：“這是個什麼樣的劇本？”
“三島由紀夫的一個短劇，講一個發瘋的女孩等候她的情人的故事。很短，我估計演出時間大約只有三、四十分鐘。”
“詩的意象和語彙？”思亞重複，本能地想到艱深難懂的抽象畫，以及門外漢極難了解的前衛音樂：“好像——呃，非常深