悶聲不響了，就是大笑著想要消散這氣氛。她會說：“你看著像個在窄弄裡瞎逛的中國佬。”布魯斯和波妮絲住的是專為不要孩子的夫婦設計的公寓，內部結構極為簡潔。對此，湯姆·威爾士曾評語：這可是給沒孩子有抱負的夫婦住的地方啊。芝加哥和紐約已有好些這種公寓了。不僅如此，它已作為潮流滲透到了底特律、克里夫蘭和得梅因這樣的小城市。它有一個通用的名字：工作室公寓。
布魯斯和波妮絲的“工作室公寓”，一進門有個狹長的屋子，屋子裡有壁爐、鋼琴和一張長沙發。不與波妮絲同床的時候他也不怎麼去布魯斯就睡在這張沙發上。狹長的屋子後面是臥室和小廚房。波妮絲通常睡在臥室裡。另有一個工作間，供她寫作之用……工作間和臥室的中間夾著衛生間。夫妻倆在家，總是在一張摺疊小桌上就餐，吃熟食店買來的外帶食品。桌子在就餐完畢之後還可以收進壁櫥。波妮絲的臥室裡，有一排抽屜專供布魯斯存放他的襯衣和內衣，而他的外衣只能和波妮絲的衣服一起掛在她的衣櫥裡。“你得看看我每天是怎麼在那堆亂七八糟的女用衣物裡找衣服穿的。”有一次布魯斯告訴湯姆·威爾士；“可惜了波妮絲不是個插畫家。要不然她滿可以以衣物為題畫出些好東西。名字就叫‘女小說家之夫整裝待發的清晨’。就像星期日報紙上那些題為‘我們之中’或者‘如此生活’之類的插畫專欄一樣。我從來不看週末畫報，你知道我的意思。事實上，我從來不看報，除了看看我自己的那些版面。而那也不過是為了看看那個機靈的猶太小夥子都寫了些什麼。要是我跟他一樣聰明，我自己肯定也會寫一點兒的，而不是每次全都託給他。”
那個傍晚布魯斯步態緩慢地走近波妮絲。在她身後的牆上，掛著一幅她的肖像，作者是個一戰以後在德國待了一、兩年的男青年……回國了以後，青年心中塞滿了復興德國藝術的激情。他用粗放的線條濃墨重彩地表現了波妮絲：嘴擰向一邊，一隻耳朵比另一隻足足大了一倍。一切為了扭曲和糾結，這可比平鋪直述討巧多了。有一次，波妮絲在家裡舉行了一個派對，當時布魯斯也在場，眼見這青年侃侃而談，堪稱話癆。那以後的一天，布魯斯下班回家，驚見那傢伙又來了……這一次，他緊緊地挨著波妮絲，坐在進門那間屋的長沙發上。布魯斯隱隱窘迫，幾欲奪門而出，可又不知如何才能走得不讓他們尷尬。他被迫飛速思考，最後想到這麼一句，他說：“不好意思，我馬上得走了，報社有事得加班，我可能整夜都不回來。”布魯斯窘迫地走了。可這並非因為他嫉恨青年與波妮絲髮生了姦情。說到底，布魯斯對此並不在意。 。 想看書來
暗笑 第六章（2）
這件事情以後他開始屢屢思考起那幅肖像畫來。他想就此問問波妮絲，但是又不敢。他想問波妮絲，為什麼她竟能忍受讓人給畫成這個樣子。
“恐怕……是為了藝術吧？”他得出結論，臉上仍掛著那種令波妮絲不舒服的微笑。湯姆·威爾士、他突然殺回家的下午波妮絲和那青年的神色、他自己的種種蠢事、蠢念頭……這一切都使他無法停止嘴角上那一撇嘲諷的微笑，縱使他知道波妮絲對此極為反感。可她怎麼會相信，這微笑與其說是針對她，不如說是針對自己呢？
“恐怕是為了藝術。”他邊想邊放了一塊肉塊在波妮絲的盤子裡遞給她。一旦想到這類短語……“為了藝術”，布魯斯的思緒就被粘住了。他喜歡借這種說法來諷刺波妮絲，也順便諷刺自己。現在她正坐在他的對面，雙方都很明白，氣氛早已一團糟了，晚餐將在沉悶中度過。之後，布魯斯將重新坐回窗前，一坐一晚上；而波妮絲則可能出去會她的朋友。她是斷然叫不動他的。
或者，她也許會走進工作室去寫那個故事。她會怎麼寫呢？讓一個警察出現在故事裡，在商店前抓住那個向蠟制模特