當然，在這樣的戲劇化情節為主導的電影裡，把人物的走向定位在“正邪交替”的兩難中，並且為反派安置了極強的邏輯性和思辨性，再加上一些奇觀化的展示和發生在黑夜的故事，完全可以為觀眾帶來一種新鮮的刺激。
在這種風格的電影裡，反派也是關鍵，如果反派只是漫威電影中臉譜化的人物，這種風格就會失衡。
於是，反派往往和正派類似，師徒用自己的觀念改造這個社會，為了這個目的，他們不惜採用“突然死亡”的休克療法來治療這個社會。
這樣天然就拔高了反派的層次或者說逼格。
甚至未來的超級英雄的能維持多久的強勢發展，在很大的程度上，就是看反派。
在首部蝙蝠俠電影裡也加入一定暗黑風的蒂姆？波頓，他所擅長的是一種哥特化的表現手段。
這種表現手段在好萊塢的修正主義下，已經與故事本身沒有太大的關聯了，而關乎角色的裝扮、佈景、化妝，他所拍攝的《蝙蝠俠》和《蝙蝠俠歸來》，場景幾乎都在黑夜的籠罩之中，故事涉及到了死亡、異教等哥特和暗黑必備的元素。
這種具有波頓式特色的超現實、未來主義、混搭，其實與杜克想要實現的風格並不同。
杜克想要在後期製作中實現的，是《黑暗騎士》完全可以脫離出漫改電影的範疇，作為一部獨立存在的影片。
如果站在電影的角度上來考量，杜克剪輯中要做的，是儘量不把漫畫原作當做文字來使用，僅僅借用了漫畫中的人物關係，重新塑造故事的主線，用另外的方式和講故事的技巧，來打造成《黑暗騎士》的成片。
這是一種壞事，如果電影質量有問題，必然會被漫畫粉絲的口水淹沒。
但這也是好事，脫離了漫畫的風格限制，導演可以更加自由發的揮，讓在戲劇化的**在故事情節的矛盾和衝突之下，更具備張力。（未完待續。。）
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第六百一十六章 拿手好戲
“艾文，光線和色彩度再調低一點。”
站在監視器的前面，杜克不斷根據自己的要求發號施令，“這些白天的場景也要調整，我不需要任何陽光明媚的鏡頭，所有白天的背景全部調整為陰暗略帶潮溼的環境。”
蒂娜？菲這時走了過來，在他耳邊低聲說道，“漢斯？季默過來了。”
如同《蝙蝠俠：開戰時刻》一樣，杜克再次邀請了漢斯？季默為《黑暗騎士》配樂。
跟安娜？普林茨交代了幾句，讓她暫時接替自己的工作，杜克離開工作室，去了旁邊的一間接待室，見到了這位好萊塢的金牌配樂大師。
“嗨，漢斯。”
“嗨，杜克。”
杜克走過去，跟漢斯？季默握了握手，兩人已經合作過數次，他也不客氣，直接說道，“這一部的劇情會比《開戰時刻》更加黑暗，我的要求並不複雜，配樂沿襲上一部的風格，但要加入一些新的元素，使其整體不僅更加緊張、刺激，還要不缺乏時尚感。”
“劇本我已經看過了。”漢斯？季默明白杜克工作繁忙，也不囉嗦，直接說道，“小丑這個角色給我的印象特別深刻，我想採用極其躁動的電子音效作為描寫小丑的音樂主題。”
杜克對音樂不是太精通，卻信任漢斯？季默的能力，“可以。”
漢斯？季默沒有多待，跟杜克確定了配樂的基本宗旨後，就離開了華納製片廠。
杜克回到工作室，繼續他的暗黑工作之旅。
不過，他有著清醒的頭腦，清楚如此暗黑化的電影。就跟史詩片以及其他型別片一樣，一旦氾濫開來也會引起審美疲勞，像《黑暗騎士》這般沉重的電影，在他的計劃裡，也只有這一部