作室保持良好關係的原因，因為十一工作室身上維繫的利益實在有些廣泛。
那麼，這次之後呢？福克斯電視臺和十一工作室的關係何去何從，埃文…貝爾的強硬態度和不羈個xìng又將在這場利益博弈之中扮演什麼樣的角sè，這著實是讓廣大的媒體好奇不已。
可惜的是，如果美國媒體想要採訪埃文…貝爾，就不得不搭乘國際航班，從北美大陸飛往大西洋的彼岸，在抵達柏林之後，才能尋找到埃文…貝爾的身影了。因為，結束了超級碗的表演之後，埃文…貝爾僅僅只是接受了慶功宴之後的例行採訪之後，第二天就離開了菲尼克斯，飛往柏林參加柏林國際電影節去了。
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1755 再抵柏林
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埃文…貝爾一直對於柏林這座充滿歷史的城市十分有好感，柏林總體來說是一座十分肅穆森冷的城市，但隱藏在大街小巷裡卻又可以看到歷史沉澱下來的傷痕，如果柏林是一位年邁的老人，那麼就他肯定是一位外表冷漠，但心裡卻有著無數故事的魅力老人。
坐落於這座城市的電影節，似乎或多或少也沾染上了城市的特質。這就好像熱情好客的多倫多，成為了北美最大的電影交易市場；浪漫旖旎的戛納，是歐洲最熱鬧的電影節所在地；風光秀麗的威尼斯，則是努力在商業和藝術之中尋求平衡。
而柏林，莊重深刻的柏林，這裡的電影節也帶著德國人那規矩嚴謹的氣質，成為了三大電影節之中最專業最清冷的電影節。柏林電影節一向以沉重、嚴謹的風格揚名於世，在這裡對於政治題材的嚴肅電影總是給予足夠的關注，主題要足夠深刻、風格要足夠凌厲，這才是柏林的審美價值取向。
其實在三大電影節之中，一貫成熟穩重的柏林電影節卻是最年輕的，威尼斯在1932年誕生了電影節，戛納於1939年創辦了電影節，而柏林一直要等到1951年才迎來了電影節。而在當時的政治環境下——德國還是分為東德和西德兩個部分，政治支援和調停就成為了柏林電影節的核心主題。從那時開始，最年輕的柏林電影節，就具備著與威尼斯、戛納與眾不同的沉穩和深刻。
漫步在柏林那彷佛巨人用刀斧一下一下鑿出來的街道上，呼吸著冬rì柏林裡凜冽的冷空氣，埃文…貝爾的心情卻顯得很愜意。遠離了美國超級碗製造出來的波瀾萬丈，享受著柏林電影節還沒有正式拉開帷幕之前的寧靜，倒是多了兩分旅遊時的輕鬆寫意。
雖然埃文…貝爾過去幾個月裡都在休息，但窩在家裡寫劇本、做錄音的感覺，和背上行囊走在路上的感覺。是截然不同的。埃文…貝爾骨子裡還是喜歡去流浪的，放緩腳步、靜下心情，看看自己身邊的風景，離開自己熟悉的圈子。走向一個陌生的區域，感受著世界的神奇。即使是曾經抵達過的同一座城市，不同的時節、不同的心情也可以品味出不同的味道來。
埃文…貝爾在2003年的時候曾經來過一次柏林電影節，當時他還是一個冒頭沒有多久的新人演員，相比於電影方面的成績，專輯“二”所獲得的人氣要遠遠高得多了，而當初他是跟隨著“改編劇本”劇組一起來到柏林的。那一次的柏林電影節。埃文…貝爾不是主角。
不過第一次的柏林經歷還是留下不錯回憶的，埃文…貝爾在這裡遇到了保羅…哈吉斯，將“撞車”劇本帶到了十一工作室，同時也成就了十一工作室史上第一座最佳影片小金人。
提起保羅…哈吉斯，埃文…貝爾卻是很久很久沒有和他聯絡了，自從那次慶功宴上的不歡而散之後，兩個人就再也沒有見面了。這兩年，保羅…哈吉斯混得還是很不錯的。“父輩的旗幟”、“硫磺島來信”都是他的作品，而“007：皇家賭場”和“007：大戰量