的，弗雷德·阿斯泰爾對我說的話要比其他任何事情都意義深遠。後來，我的表演被提名到了艾米獎的名單上，可我沒得到，但不要緊，弗雷德·阿斯泰爾對我說的話就是我得到的獎，我永遠也不會忘記。後來，他邀請我到他家，又不斷的誇了我半天，直到我羞得滿臉通紅。他讓我給他表演了一遍《比利·金》，一步一步的，為弗雷德設計電影舞蹈動作的專家赫米斯·潘也來了，我給他們表演了太空步和其它一些舞步，他們都感興趣極了。
這以後不久，金·凱利也來到我家拜訪，他也說他喜歡我的舞蹈。這真是一次奇異的經歷，那次以後，我好像已被引導進入了正式的舞蹈界一樣，我感到無上光榮，我所遇到的人都是我在這個世界上最最崇敬的人。
摩城公司成立二十五週年紀念匯演以後，我的家人在報紙雜誌上讀到了不少關於我的文章，稱我為“新的西納特拉”，或者“埃爾維斯的再現”等等，諸如此類，這聽起來很不錯，但我知道這些報紙雜誌都是反覆無常的，這個星期他們還把你捧得高高的當寶貝，下個星期就會把你當垃圾一樣扔掉。
後來，我把那件在匯演時穿過的光彩奪目的黑夾克送給了薩米·戴維斯。他跟我說，他要在舞臺上模仿我，我就說：“給你，你想不想穿著它？”他高興極了。我很愛薩米，他是個非常好的人，也是一個真正的舞臺主持人，屬於最好之列。
在《顫慄》以前，我就一直只戴一隻手套，戴了有好幾年，我覺得戴一隻手套很特殊，是個很妙的主意，而兩隻手都戴手套太一般了，戴一隻則顯得與眾不同，引人注目。無論怎樣，我一直認為過多的考慮你的穿著是最最糟糕的，因為一個藝術家應該任其風格自然發展，不應予以修飾，你不應去想到底怎樣，你應該的只是去感覺。
很長時間以來，我確實一直只戴一隻手套，但一直也沒有什麼人注意，《顫慄》在一九八三年發行以後，它一下成了最時髦的東西。早在七十年代，我就戴著它做巡迴演出，在《瘋狂》的巡迴演出時，我還是戴著一隻手套，後來，照片還登在了《瘋狂》唱片的封面上。
一隻手套顯得很光彩奪目，我很喜歡戴著它。有一次，很湊巧，在美國音樂獎的開幕式上，我戴了一隻黑手套，那天正好是馬丁·路德·金的生日。有時事情就是這麼有趣。
我承認我有一種開創新潮流的愛好，但我從沒想到過穿白襪子也成了時髦的事情，不久以前，穿白襪子還是一種古板守舊的事，五十年代它曾經流行過，但在六、七十年代，如果你穿了一雙白襪子，那麼根本不會有人注意到你，對大多數人來說這也太過時了，沒人考慮穿它。
但我一直穿著白襪子，從沒停過。我的哥哥們總是說我是奇裝異服，但我不在乎，傑梅恩很不高興，跟我媽媽說：“媽媽，邁克爾又穿白襪子了，你難道不管管他嗎？跟他談談吧。”他總是苦苦的抱怨著，他們都說我是個神經病，但我還是穿著我的白襪子，現在，它又流行起來了。那些白襪子一直跟傑梅恩過不去，好像也很討厭傑梅恩，我一想到這事，心裡就暗暗發笑。《顫慄》發行以後，把褲腿高高的挽在腳踝上也都成了時髦的事了。
我的態度是，時尚不允許的東西，我反而偏要去做。
我平時在家並不注意穿著。我抓著什麼就穿什麼，我常常一連幾天都穿著睡褲，我還喜歡法蘭絨的襯衫，舊的汗衫或便裝，簡單的衣服等。
我一出門，就要穿上惹人注目、歡快明亮、製作考究的衣服，但在家裡或者錄音室裡，則穿什麼都行。我很少佩戴首飾——差不多沒有——因為它們總是礙我的事。
偶爾的，有人送給我一些珠寶首飾，情我是領了，但東西常常不知被我放到何處，有時就被偷了。傑基·格利森曾送給我一隻美麗的戒指，她從手上摘下來